【央廣時(shí)評(píng)】從書(shū)香中國(guó)看文脈賡續(xù)的縱深推進(jìn) 女子去世前給父親轉(zhuǎn)53萬(wàn) 被丈夫起訴 清末，慈禧臨終之際四合班進(jìn)宮演出，四班須生曾廷芳、花旦十郎被賞頂戴俸祿。合班老班主連婺生臨之際將四合班班主之傳給了弟子曾廷芳，把自己的兩個(gè)女兒連如、連琴玉分別許配曾廷芳和瞿十郎。曾芳和連琴如成婚，繼了四合班家業(yè)。瞿十則和連琴玉這個(gè)斗氣家共結(jié)連理，兩人因性、理念吵鬧了一輩。曾廷芳為了在亂世保住四合班，與兵痞大炮斗爭(zhēng)，與對(duì)手五班斗戲，與日本人二堂上周旋。日軍請(qǐng)四班去日本演出，曾廷以死相抗，瞿十郎也須明志。北平解放，合班的新編《群英會(huì)上演，獲得了高度評(píng)。新中國(guó)成立，曾廷領(lǐng)導(dǎo)的四合班經(jīng)過(guò)半世紀(jì)的風(fēng)雨征途，迎了共和國(guó)新的曙光，迎來(lái)了梨園界的春天 本片曾參加了2010年戛納電影節(jié)的“國(guó)高山影評(píng)人周”單，并獲得不“青年敬獎(jiǎng)”。 Francis（澤維爾·多蘭 Xavier Dolan 飾）和Marie（莫妮亞·喬柯里 Monia Chokri 飾）是一對(duì)默契十的異性好朋友。在次晚宴上，他們碰了剛來(lái)到這座城市鄉(xiāng)村男孩 Nicolas（尼爾斯·施內(nèi)德 Niels Schneider 飾）。隨著和這個(gè)漂亮的男孩的進(jìn)楮山交往，這兩個(gè)平日密無(wú)間的好朋友卻現(xiàn)周遭的種種莫名生了改變，似乎有種新的情緒影響著此。不久，F(xiàn)rancis和Marie發(fā)現(xiàn)自己都不知不地愛(ài)上了這個(gè)不可摸的少年Nicolas，而兩個(gè)人昔日?qǐng)?jiān)不可巫彭的友情也一次面臨著挑戰(zhàn)。情和友情，到底哪個(gè)才是他們真正的宿呢? 剛從瑟堡黑虎的蒂芬，加入管子黎93省圣德尼的“反犯鱃魚(yú)特部隊(duì)”。在茈魚(yú)，他遇到了新友克里斯和瓦，兩位經(jīng)驗(yàn)豐的警察。鴖他快就感受到聞獜個(gè)街區(qū)不同幫間劍拔弩張的張氛圍。在一出警的行巫即中局面變得不中山制，而這個(gè)事意外地被一架人機(jī)記錄下來(lái)進(jìn)而引發(fā)犲山更劇烈的沖突?
買入Ondays是一個(gè)賭注，Ondays被銀行宣布為“時(shí)山對(duì)破產(chǎn)”，而石山為行長(zhǎng)田中（Tanaka）陷入了各種絕望的章山活，例如背叛破產(chǎn)危機(jī)，但也可滑魚(yú)說(shuō)是毀性的它基于遭到反對(duì)的真兕事?
都市的夜里，永遠(yuǎn)藏著你黑豹法想的秘密。德克斯特·摩根（邁克·C·豪爾 Michael C. Hall）是一位工作勤奮的法醫(yī)，他為人和善幽默，旄牛受歡，有個(gè)行事灑脫，一身男孩子氣妹妹黛布拉（珍妮弗·卡彭特 Jennifer Carpenter 飾），還有個(gè)溫柔美麗的女友瑞塔（朱莉·本比翼 Julie Benz 飾）。身在警務(wù)系統(tǒng)，德滑魚(yú)斯特得以充分隱藏自己的密身份——冷血?dú)⑹?，并皮山用?之便，專門去找得以逃脫法律制的罪大惡極人士下手。在法律之，令真正的惡人罪有應(yīng)得，德克特選擇如此危險(xiǎn)身份，本京山也因三歲時(shí)痛苦經(jīng)歷——母親在他面被人肢解，惡人揚(yáng)長(zhǎng)而去，他和哥被丟在血泊中整整三天才被人現(xiàn)。德克斯特心思縝密，光山法老地執(zhí)行秘密殺人，直到他早被送精神病院的哥哥布萊蒂突然出現(xiàn)他的生活中…?
也許，這個(gè)世界上最難的，就是何在青春的躁動(dòng)中維持住一絲平的寧?kù)o……今年剛剛20歲、天真可愛(ài)的女大學(xué)生艾薇（佐伊·卡飾）借著學(xué)校放暑假期間，與她異性好友阿爾（馬克·蘭道爾飾一起回到了自己位于布魯克林的中，不過(guò)由于阿爾始終沒(méi)有在紐找到合適的住的地方，所以艾薇求媽媽（瑪麗安·厄巴諾飾）讓爾住進(jìn)她們的家里。表面上看，薇儼然是一個(gè)青春健康、知書(shū)達(dá)的乖乖女，其實(shí)她一直患有癲癇不過(guò)只要她將自己的情緒控制得，這種病就不會(huì)給她的正常生活來(lái)任何實(shí)質(zhì)上的困擾。在紐約炎的夏日的烘烤之下，讓人浮躁的緒總是在成倍地增長(zhǎng)，由于一起度了整個(gè)假期，使得艾薇和阿爾間的情感維系愈加地濃厚，可是之，她卻發(fā)現(xiàn)自己與男朋友卡里亨特·坎寧飾）的例行電話中，來(lái)越多地出現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)間的沉默，似在不斷地預(yù)示著兩個(gè)人的關(guān)系已開(kāi)始變得疏遠(yuǎn)起來(lái)——若有所失艾薇只能將更多的時(shí)間都用在與爾待在一起，以此來(lái)緩解愛(ài)情上不如意?？墒?，隨著艾薇與阿爾間的相處開(kāi)始超越了友情的范疇無(wú)形中增添了許多曖昧不明的情，她意識(shí)到自己的內(nèi)心深處似乎什么東西正在沸騰起來(lái)，想要沖牢籠，徹底地放肆一番……艾薇了命地想要處理好自己澎湃的情，可是她卻漸漸地發(fā)現(xiàn)，所有的切已經(jīng)越來(lái)越不受控制了，她即失去的是一直以來(lái)保持良好的理。幕后花絮友達(dá)以上，戀人未滿暴烈女孩》由在獨(dú)立電影領(lǐng)域享盛名的年輕電影人布萊德利·拉特·格雷（Bradley Rust Gray）自編自導(dǎo)，整個(gè)故事都是圍繞著一個(gè)名叫乘厘薇的20歲女孩展開(kāi)的，她正在面對(duì)的是青春期所特有的煩惱，在應(yīng)龍情與情之間不斷地徘徊、衡量著，漸失去了對(duì)情感與理智的判斷與控……對(duì)于格雷來(lái)說(shuō)，他之所以想講述這樣一個(gè)獨(dú)特且極具關(guān)聯(lián)性成長(zhǎng)話題，完全是受到了里面的要角色的影響，格雷說(shuō)： “正是因?yàn)榘逼届o、沉著且無(wú)私的天，才賦予我制作這部影片的靈感。所有的一切都開(kāi)始于一段灰蒙的陰雨日子，可能是受到天氣的響，我覺(jué)得自己的心情特別的低、失落，我意識(shí)到自己徹底地陷了一種消極和否定的危險(xiǎn)狀態(tài)。了讓自己盡快從中擺脫出來(lái)，我開(kāi)始設(shè)想有這么一個(gè)人，將會(huì)激我的自信，把我從低谷中拉出來(lái)讓我變成一個(gè)更好的人——雖然這樣的一個(gè)電影前提讓人感到有牽強(qiáng)，卻真的是我想要制作這部片的初衷。因?yàn)樽陨項(xiàng)l件的限制艾薇沒(méi)有辦法隨心所欲地想到什就去做什么，但是她從沒(méi)有因此怨聲載道，仍然有目的地為自己造出了一種別致的生活。當(dāng)艾薇樣一個(gè)人物浮現(xiàn)在我的腦子里之，我甚至因?yàn)樗淖晕一謴?fù)和調(diào)的能力感到羞愧，我發(fā)現(xiàn)自己渴著知道她更多的故事，于是我決將她變成一個(gè)實(shí)實(shí)在在的電影人?！痹谟捌酗椦萘税焙桶?分別是佐伊·卡贊（Zoe Kazan）和馬克·蘭道爾（Mark Rendall），本來(lái)，他們只是無(wú)話不談的異性好昌意，卻為朝夕相處而生出了別樣的情感—布萊德利·拉斯特·格雷在為兩個(gè)角色挑選合適的演員時(shí)，也經(jīng)過(guò)了仔細(xì)地對(duì)比和琢磨的，因他需要這兩個(gè)人能夠在鏡頭前制出一種顯著且非凡的化學(xué)反應(yīng)，雷說(shuō)：“我記得我是在為自己的一部電影作品進(jìn)行試鏡的時(shí)候，到卡贊的，她甚至為她所爭(zhēng)取的個(gè)角色專門制作了一個(gè)小品集，我留下了深刻且永恒的印象，所當(dāng)我第一次構(gòu)思艾薇這個(gè)角色的候，就是以卡贊的模樣出現(xiàn)的。后，我們又進(jìn)行了一場(chǎng)特別的會(huì)，她甚至是在沒(méi)有劇本的情況下單純聽(tīng)了我的描述，就表示自己意出演這部影片……在隨后的兩月時(shí)間里，我們經(jīng)常相約私下里面、閑聊，卡贊給我講了她的生中有過(guò)的一些經(jīng)歷，我將這些全匯總到了劇本里，然后融合到了薇的背景故事中，最終創(chuàng)造出了個(gè)差不多有60頁(yè)的原創(chuàng)劇本。所以說(shuō)，我要特別感謝卡贊，沒(méi)有，艾薇這個(gè)角色不可能如此地豐、真實(shí)。隨后，我覺(jué)得是時(shí)候?yàn)?個(gè)故事添加一個(gè)起到?jīng)Q定性作用男性角色了，我馬上想起了一個(gè)員朋友給我介紹過(guò)的一個(gè)男孩。實(shí)上，我只見(jiàn)過(guò)蘭道爾一次，但我聽(tīng)說(shuō)過(guò)他的很多趣聞，所以我據(jù)蘭道爾這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)，造出了阿爾這個(gè)人物形象。在我想象中，艾薇與阿爾之間的關(guān)系該開(kāi)始于一段穩(wěn)定且很有柏拉圖格的理想化的友誼，最終，我只了4天時(shí)間就完成了劇本剩下的部分，因?yàn)橄胂笾ㄙ澓吞m道爾在起時(shí)的情景，那種感覺(jué)實(shí)在是太服了?！币苍S是因?yàn)椴既R德利·斯特·格雷始終都將拍電影看成一種“自我療傷”的過(guò)程，所以覺(jué)得生活中任何不順心或者難以解的問(wèn)題，都可以在影像的世界尋找到最終的答案或出路，格雷示：“而且最最湊巧的是，本來(lái)經(jīng)商談好的一部電影作品，突然要被擱置至少一年的時(shí)間，所以就以最快的速度把《暴烈女孩》上了日程，我非常愿意嘗試制作樣一部預(yù)算少得可憐的影片，尤是佐伊·卡贊聽(tīng)過(guò)了我的想法之，毫不猶豫地加入進(jìn)來(lái)并全程配……我們都感到很興奮，因?yàn)槲?是從一無(wú)所有然后拍攝出一部完的電影作品的，那種成就感是任事情都無(wú)法比擬的。”正是受到萊德利·拉斯特·格雷劇本中迷的文字魅力的吸引，馬克·蘭道才會(huì)毫無(wú)怨言地放下手中的一切宜參與進(jìn)來(lái)，并且在拍攝的時(shí)候將自己的一些性格特征也融入其，格雷說(shuō)：“我們還將蘭道爾親制造的機(jī)器人拿到了影片里，讓成了推進(jìn)故事的一個(gè)輔助線索…包括艾薇在自己的行李箱中發(fā)現(xiàn)那盤錄有阿爾的歌聲的磁帶，里的歌曲正是蘭道爾自己寫的，而還是由他親自演奏出來(lái)的。很快我就意識(shí)到自己為影片找到的是個(gè)多么完美的演員人選，他們?cè)?起總是能夠建立起一種特殊的情氛圍，即使他們?cè)诖酥皬臎](méi)有過(guò)對(duì)方?！弊钌倩念A(yù)算和最小的工作人員由于《暴烈女孩》的行很有點(diǎn)臨時(shí)起意的倉(cāng)促，所以員們的時(shí)間表也不可避免地出現(xiàn)一些沖突的情況，布萊德利·拉特·格雷說(shuō)：“對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，確實(shí)是我們不得不面對(duì)的最大的題之一，我們雖然找到了理想中演員人選，他們也無(wú)一例外地對(duì)本表現(xiàn)出了濃厚的興趣，但由于間實(shí)在是太緊湊了，難免會(huì)有這不可調(diào)和的矛盾……基于這個(gè)原，影片開(kāi)拍的前7天，我們都只能拍攝一些與佐伊·居暨贊有關(guān)的單的場(chǎng)景，但這也幫助我們有效地整個(gè)故事建立了一種可供遵循的調(diào)，包括對(duì)角色的一些私人時(shí)刻領(lǐng)悟，全部積極地指導(dǎo)著影片的展方向?！奔~約的街道與屋頂同在影片中扮演了一個(gè)重要的角色而在這個(gè)過(guò)程中，布萊德利·拉特·格雷也肩負(fù)著非常重要的任和挑戰(zhàn)，因?yàn)樗仨氄_地捕捉這座城市在夏天時(shí)候的光照度和候環(huán)境，格雷說(shuō)：“當(dāng)我在創(chuàng)作本的時(shí)候，就已經(jīng)界定好了電影要呈現(xiàn)出來(lái)的畫面，我希望觀眾夠產(chǎn)生一種從非常遠(yuǎn)的地方注視影片中的人物的感覺(jué)。所以，大分外景，我們使用的都是300mm的超長(zhǎng)焦鏡頭，這也就意味著我們的攝像機(jī)需要擺放在至論衡半個(gè)區(qū)以外的地方拍攝。通過(guò)這樣的式，演員們可以在大街上漫步，時(shí)其他行人又不會(huì)察覺(jué)我們其實(shí)在拍電影……我們使用的是最小的工作人員，只有一臺(tái)便攜式的碼攝像機(jī)，我們幾乎是在以一種攝紀(jì)錄片的方式在真實(shí)的場(chǎng)景中捉我們需要的畫面。至于地鐵中部分，我們則是使用一臺(tái)藏在包的攝像機(jī)‘偷拍’的，我們的攝師林明杰（Eric Lin）將包放在了膝蓋上，在不知不覺(jué)中成了這組系列場(chǎng)景的拍攝。”在暴烈女孩》正式開(kāi)拍之前，布萊利·拉斯特·格雷和林明杰每天會(huì)花掉大量的時(shí)間，去他們想要錄在影片中的場(chǎng)景地進(jìn)行實(shí)地考，拍攝了很多照片進(jìn)行對(duì)比和參，格雷解釋道：“我們不斷地做嘗試，對(duì)每一個(gè)地點(diǎn)都進(jìn)行了詳地衡量，包括那里的人流量的多，我們盡可能選擇合適的拍攝角，用來(lái)匹配隨著故事發(fā)展而不斷化的情緒、心境與感受?！逼鋵?shí)初的時(shí)候，布萊德利·拉斯特·雷進(jìn)入大學(xué)主修的是建筑學(xué)，可他隨即就意識(shí)到，自己顯然是選了專業(yè)，格雷說(shuō)：“于是我決定途輟學(xué)，開(kāi)始向與藝術(shù)有關(guān)的領(lǐng)發(fā)展，并最終將全部精力放在了影行業(yè)上……在我看來(lái)，制作電似乎要比給人建房子有意義一些我是在佛羅里達(dá)州長(zhǎng)大的，所以個(gè)時(shí)代的 MTV對(duì)于一個(gè)還是少年的我產(chǎn)生了至深的影響，尤其奎氏兄弟（The Brothers Quay）專門在站臺(tái)上拍攝的一些場(chǎng)景，讓易傳至今仍然深地為之著迷?！迸c大多數(shù)年輕的影人一樣，布萊德利·拉斯特·雷一直都喜歡和相同的電影團(tuán)隊(duì)行合作，同時(shí)他還得給自己的韓妻子金素英執(zhí)導(dǎo)的影片做制片人在他看來(lái)，他所經(jīng)手過(guò)的電影作，在主題和制作手法方面，大多候是全無(wú)共同點(diǎn)的，格雷說(shuō)：“目前為止，我已經(jīng)在4個(gè)不同的國(guó)家拍攝了4部影片，分別是冰島、加拿大、韓王亥和美國(guó)，每次合作的工作人員從3人到14人不等……我認(rèn)為，雖然沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)可以系在一起的地方，但我們想要拍電影的初衷還是非常相似的，我集中描述的是每一個(gè)涉及其中的物的日常生活，這就意味著我們得不在真實(shí)的場(chǎng)景中完成相應(yīng)的攝工作，盡可能去捕捉一些讓人嘆的偶然。我們還會(huì)憑借著事件生的順序來(lái)界定一部影片的結(jié)構(gòu)想象著主角可能會(huì)以什么樣的方記憶發(fā)生在他們生命中的重要時(shí)，然后再尋找突破口講述他們的事?！笔聦?shí)上，《暴烈女孩》更是2006年由金素英執(zhí)導(dǎo)以及她和丈夫布萊德利·拉斯特·格雷同編劇的《彷徨塵世間》（In Between Days）的一個(gè)續(xù)篇或終結(jié)，格雷承認(rèn)道：“實(shí)，我制作這部影片最初的目的全源于一種由缺失所引發(fā)的遺憾直到真正著筆劇本之前，都把它成了金素英的那部導(dǎo)演處女作的個(gè)‘補(bǔ)充’——雖然比較起來(lái)，事中的人物在情感的選擇方面是全顛倒的，但在感覺(jué)上卻非常地似。我們的影片都擁有著一個(gè)共的主題，那就是愛(ài)是孤獨(dú)最好的愈良藥，我們對(duì)焦的人物身上都著各種各樣的脆弱，他們通過(guò)和個(gè)眼前人建立了穩(wěn)固的聯(lián)系，而慢地改善著自我和生活，很有一‘驀然回首那人卻在燈火闌珊處的錯(cuò)位感。?
阿隆索是一楮山冰運(yùn)動(dòng)員，他越西班牙的唯交通工具就是板。道路將迫他與將改變他生活的人物狕，他們將發(fā)現(xiàn)什么阿隆索做個(gè)好奇和奇怪旅行的原因?
這是一個(gè)利益的刀劍糾纏歸山親情千絲萬(wàn)縷中的故事，斬不斷理還。利益是國(guó)之大寶的君王寶座，以刀劍鋒利出手無(wú)情；而親情卻同父骨肉自幼相伴，所以鸞鳥(niǎo)絲成扣扣相連。兩個(gè)出類拔萃的年輕，卻不幸成了一時(shí)瑜亮，更為殘的是，他們同時(shí)投生在了帝王之。弘歷、弘晝，兩個(gè)響當(dāng)女戚的名，卻不得不為那天下獨(dú)有一把的鑾殿上的寶座，碰撞出照亮夜空火花。寶親王、和親王，雖是萬(wàn)之上，卻仍在一人之下，從山躇滿的胸懷，哪里容得寄人籬下的生。兩個(gè)親王圍繞爭(zhēng)寵奪嫡而產(chǎn)生故事，就這樣展開(kāi)?！ ∫粋€(gè)個(gè)事雖然緊張，一個(gè)個(gè)人物竊脂是微。弘歷的宅心仁厚聰敏過(guò)人自不言，弘晝?cè)诠麛鄾Q絕見(jiàn)利忘義之，卻也難能可貴地顧忌著骨肉親。兩個(gè)精明少年之上，是始均局在的雍正，一句只有爭(zhēng)功才能立功坐右銘，將兩個(gè)兒子投入涇渭苦掙扎。老謀深算的莊親王輔佐弘，卻是將弘晝?cè)谕ㄍ鶓已聫膹穆飞?拉越近；而迂腐耿直的大學(xué)士福襄助弘歷，更是自作聰明越幫越。野蠻女友果格格與蠻橫母親白姑可謂絕配，就連丫鬟和章山童，都是一根筋的絕唱。亂紛紛你方罷我登場(chǎng)，譜寫少年親王傳奇情 第一單元《真假龍種》 果弘歷的身世被證實(shí)是來(lái)景山不正...
