復(fù)旦校友夫婦捐贈(zèng)10億元 切特·霍姆格倫拿到20分11板5帽 兩名來(lái)自不同生活環(huán)境的年大學(xué)學(xué)，窮小子和富家女，在共同的校生活中發(fā)現(xiàn)自己和對(duì)方所擁有的能力后一同墜入了愛(ài)河? 惠花（陳德 飾）和秀姑（劉小慧 飾）是打小一長(zhǎng)大的好友情同姐妹。花自幼對(duì)異有一種本能恐懼，因此秀姑之間的系格外親密兩人甚至在中舉行了婚結(jié)為夫妻，姑只當(dāng)這一是小孩子過(guò)家般的玩鬧卻沒(méi)想到惠當(dāng)了真。之，秀姑嫁給名為阿光（晉安 飾）的男子，惠花被迫成為了翁的妻子，人自此走上不同的道路隨著時(shí)間的移，秀姑和光之間的感越來(lái)越好，惠花則因無(wú)忍受婚姻生而提出了離。阿光想要著秀姑離開(kāi)鄉(xiāng)，惠花得此消息傷心絕，甚至在望之中起了心，當(dāng)她欲秀姑性命之才得知，秀的腹中已經(jīng)了阿光的骨。?豆? 圣水大橋坍的1994年，中學(xué)生恩和父母、姐、哥哥一起活。全家在自的問(wèn)題上吵，此時(shí)的熙尋覓未至愛(ài)情，像島樣漂浮。恩的生活里，一能給予理的她出現(xiàn)了
教授和他的蛩蛩隊(duì)再次重聚這次的目標(biāo)壽麻西班牙銀行他們將以大儀禮而危險(xiǎn)的新劃解救里約英山抵抗仍在繼?
葛洛莉亞朱麗安·爾 Julianne Moore 飾）曾經(jīng)有過(guò)一失敗的婚，但是這經(jīng)歷并沒(méi)讓她對(duì)生和愛(ài)情失希望，正反，如今葛洛莉亞得自己比前變得更了。平日，葛洛莉喜歡去一舞蹈俱樂(lè)跳舞，在里，葛洛亞邂逅了為亞諾（翰·特托 John Turturro 飾）的男。和葛洛亞一樣，諾剛剛和子離婚了他有一個(gè)子，跟著妻生活。似的經(jīng)歷葛洛莉亞亞諾之間快就碰撞了愛(ài)情的花，很快人就走到一起。然，激情退之后，兩之間的問(wèn)也漸漸浮。雖然亞和妻子離了，但很然這個(gè)女并不能適沒(méi)有亞諾生活，她陰魂不散為了葛洛亞和亞諾人的關(guān)系埋藏的一定時(shí)炸彈
Shankar Narayan是一名偉大的政治領(lǐng)導(dǎo)人，富有正義感，同情窮人。他想自的兒子將來(lái)成為一個(gè)偉大的政家。一次他出了車禍，陷入昏。他的兒子阿杰長(zhǎng)大了，成為名富有正義感的警察。在土耳，跟蹤犯罪頭子Nayak的弟弟Bunty過(guò)程中，遇到了讓自己心動(dòng)的美麗女孩Prashanthi，但是他們之間卻因誤會(huì)而認(rèn)識(shí)，在打打雷祖鬧中結(jié)了這緣分。沒(méi)想到，回到印度他卻無(wú)意中遇到Prashanthi，沒(méi)想到她竟是自己那孩子氣上司的女兒。而在追查罪的過(guò)程中，他發(fā)現(xiàn)傷害他父親兇手是...
1978年，陳麗娜、吳西凱、李啟明、胡美華、許衛(wèi)東幾個(gè)小兒，都進(jìn)了高考考場(chǎng)。但成頒布，陳麗娜、胡美華落榜，啟明考入財(cái)會(huì)學(xué)校，許衛(wèi)東去軍校。隨之他們的生活工作都開(kāi)了差距。搭上時(shí)代脈搏的李明在市場(chǎng)上撈到第一桶金，并終娶了陳麗娜，但后來(lái)自我膨拋妻棄子，陳麗娜屢遭生活的擊卻不屈不撓最終創(chuàng)辦知名企。遠(yuǎn)走美國(guó)的胡美華卻變身金家返回了闊別多年的金融街。衛(wèi)東在守衛(wèi)邊疆的艱苦環(huán)境里成長(zhǎng)為一名軍事過(guò)硬的軍官。實(shí)本分的吳西凱，畢業(yè)分配到里做了一名基層干部。同在一起跑線上，槍聲一響，每個(gè)人擇了不同的目標(biāo)向前奔跑，命的起承轉(zhuǎn)合又時(shí)不時(shí)地把大家到一起，看著那些胡同牌樓老道，這里已是世界的金融街?
也許，這個(gè)世上最難的，就如何在青春的動(dòng)中維持住一平和的寧?kù)o…今年剛剛20歲、天真可愛(ài)的大學(xué)生艾薇（伊·卡贊飾）著學(xué)校放暑假間，與她的異好友阿爾（馬·蘭道爾飾）起回到了自己于布魯克林的中，不過(guò)由于爾始終沒(méi)有在約找到合適的的地方，所以薇請(qǐng)求媽媽（麗安·厄巴諾）讓阿爾住進(jìn)們的家里。表上看，艾薇儼是一個(gè)青春健、知書(shū)達(dá)禮的乖女，其實(shí)她直患有癲癇，過(guò)只要她將自的情緒控制得，這種病就不給她的正常生帶來(lái)任何實(shí)質(zhì)的困擾。在紐炎熱的夏日的烤之下，讓人躁的情緒總是成倍地增長(zhǎng)，于一起共度了個(gè)假期，使得薇和阿爾之間情感維系愈加濃厚，可是反，她卻發(fā)現(xiàn)自與男朋友卡里亨特·坎寧飾的例行電話中越來(lái)越多地出長(zhǎng)時(shí)間的沉默似乎在不斷地示著兩個(gè)人的系已經(jīng)開(kāi)始變疏遠(yuǎn)起來(lái)——有所失的艾薇能將更多的時(shí)都用在與阿爾在一起，以此緩解愛(ài)情上的如意?？墒?，著艾薇與阿爾間的相處開(kāi)始越了友情的范，無(wú)形中增添許多曖昧不明情緒，她意識(shí)自己的內(nèi)心深似乎有什么東正在沸騰起來(lái)想要沖破牢籠徹底地放肆一……艾薇拼了地想要處理好己澎湃的情感可是她卻漸漸發(fā)現(xiàn)，所有的切已經(jīng)越來(lái)越受控制了，她將失去的是一以來(lái)保持良好理智。幕后花友達(dá)以上，戀未滿《暴烈女》由在獨(dú)立電領(lǐng)域享有盛名年輕電影人布德利·拉斯?格雷（Bradley Rust Gray）自編自導(dǎo)，整故事都是圍繞一個(gè)名叫艾薇20歲女孩展開(kāi)的，她夸父在面的是青春期所有的煩惱，在情與愛(ài)情之間斷地徘徊、衡著，漸漸失去對(duì)情感與理智判斷與控制…對(duì)于格雷來(lái)說(shuō)他之所以想要述這樣一個(gè)獨(dú)且極具關(guān)聯(lián)性成長(zhǎng)話題，完是受到了里面主要角色的影，格雷說(shuō)： “正是因?yàn)榘?靜、沉著且無(wú)的天性，才賦我制作這部影的靈感的。所的一切都開(kāi)始一段灰蒙蒙的雨日子，可能受到天氣的影，我覺(jué)得自己心情特別的低、失落，我意到自己徹底地入了一種消極否定的危險(xiǎn)狀。為了讓自己快從中擺脫出，我就開(kāi)始設(shè)有這么一個(gè)人將會(huì)激發(fā)我的信，把我從低中拉出來(lái)，讓變成一個(gè)更好人——雖然像樣的一個(gè)電影提讓人感到有牽強(qiáng)，卻真的我想要制作這影片的初衷。為自身?xiàng)l件的制，艾薇沒(méi)有法隨心所欲地到什么就去做么，但是她從有因此而怨聲道，仍然有目地為自己營(yíng)造了一種別致的活。當(dāng)艾薇這一個(gè)人物浮現(xiàn)我的腦子里之，我甚至因?yàn)?的自我恢復(fù)和整的能力感到愧，我發(fā)現(xiàn)自渴望著知道她多的故事，于我決定將她變一個(gè)實(shí)實(shí)在在電影人物?！?影片中飾演了薇和阿爾的分是佐伊·卡贊Zoe Kazan）和馬克·蘭道爾（Mark Rendall），本來(lái)，他們只是無(wú)話談的異性好友卻因?yàn)槌ο?而生出了別樣情感——布萊利·拉斯特·雷在為這兩個(gè)色挑選合適的員時(shí)，也是經(jīng)了仔細(xì)地對(duì)比琢磨的，因?yàn)?需要這兩個(gè)人夠在鏡頭前制出一種顯著且凡的化學(xué)反應(yīng)格雷說(shuō)：“我得我是在為自的另一部電影品進(jìn)行試鏡的候，見(jiàn)到卡贊，她甚至為她爭(zhēng)取的那個(gè)角專門(mén)制作了一小品集，給我下了深刻且永的印象，所以我第一次構(gòu)思薇這個(gè)角色的候，就是以卡的模樣出現(xiàn)的隨后，我們又行了一場(chǎng)特別會(huì)面，她甚至在沒(méi)有劇本的況下，單純聽(tīng)我的描述，就示自己愿意出這部影片……隨后的兩個(gè)月間里，我們經(jīng)相約私下里見(jiàn)、閑聊，卡贊我講了她的生中有過(guò)的一些歷，我將這些部匯總到了劇里，然后融合了艾薇的背景事中，最終創(chuàng)出了一個(gè)差不有60頁(yè)的原創(chuàng)劇本。所以說(shuō)我要特別感謝贊，沒(méi)有她，薇這個(gè)角色不能如此地豐富真實(shí)。隨后，覺(jué)得是時(shí)候?yàn)?個(gè)故事添加一起到?jīng)Q定性作的男性角色了我馬上想起了個(gè)演員朋友給介紹過(guò)的一個(gè)孩。事實(shí)上，只見(jiàn)過(guò)蘭道爾次，但是我聽(tīng)過(guò)他的很多趣，所以我根據(jù)道爾這些點(diǎn)點(diǎn)滴的細(xì)節(jié)，創(chuàng)出了阿爾這個(gè)物形象。在我想象中，艾薇阿爾之間的關(guān)應(yīng)該開(kāi)始于一穩(wěn)定且很有柏圖風(fēng)格的理想的友誼，最終我只花了4天時(shí)間就完成了劇剩下的部分，為想象著卡贊蘭道爾在一起的情景，那種覺(jué)實(shí)在是太舒了。”也許是為布萊德利·斯特·格雷始都將拍電影看是一種“自我傷”的過(guò)程，以他覺(jué)得生活任何不順心或難以理解的問(wèn)，都可以在影的世界里尋找最終的答案或路，格雷表示“而且最最湊的是，本來(lái)已商談好的一部影作品，突然要被擱置至少年的時(shí)間，所我就以最快的度把《暴烈女》提上了日程我非常愿意嘗制作這樣一部算少得可憐的片，尤其是佐·卡贊聽(tīng)過(guò)了的想法之后，不猶豫地加入來(lái)并全程配合…我們都感到興奮，因?yàn)槲?是從一無(wú)所有后拍攝出一部整的電影作品，那種成就感任何事情都無(wú)比擬的?！闭?受到布萊德?拉斯特·格雷本中迷人的文魅力的吸引，克·蘭道爾才毫無(wú)怨言地放手中的一切事參與進(jìn)來(lái)，并在拍攝的時(shí)候將自己的一些格特征也融入中，格雷說(shuō)：我們還將蘭道親手制造的機(jī)人拿到了影片，讓它成了推故事的一個(gè)輔線索……包括薇在自己的行箱中發(fā)現(xiàn)的那錄有阿爾的歌的磁帶，里面歌曲正是蘭道自己寫(xiě)的，而還是由他親自奏出來(lái)的。很，我就意識(shí)到己為影片找到是兩個(gè)多么完的演員人選，們?cè)谝黄鹂偸?夠建立起一種殊的情感氛圍即使他們?cè)诖?前從沒(méi)有見(jiàn)過(guò)方。”最少化預(yù)算和最小化工作人員由于暴烈女孩》的行很有點(diǎn)臨時(shí)意的倉(cāng)促，所演員們的時(shí)間也不可避免地現(xiàn)了一些沖突情況，布萊德·拉斯特·格說(shuō)：“對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這確實(shí)我們不得不面的最大的難題一，我們雖然到了理想中的員人選，他們無(wú)一例外地對(duì)本表現(xiàn)出了濃的興趣，但由時(shí)間實(shí)在是太湊了，難免會(huì)這種不可調(diào)和矛盾……基于個(gè)原因，影片拍的前7天，我們都只能拍詩(shī)經(jīng)些與佐伊·卡有關(guān)的單獨(dú)的景，但這也幫我們有效地為個(gè)故事建立了種可供遵循的調(diào)，包括對(duì)角的一些私人時(shí)的領(lǐng)悟，全部極地指導(dǎo)著影的發(fā)展方向。紐約的街道與頂同樣在影片扮演了一個(gè)重的角色，而在個(gè)過(guò)程中，布德利·拉斯?格雷也肩負(fù)著常重要的任務(wù)挑戰(zhàn)，因?yàn)樗?須正確地捕捉這座城市在夏時(shí)候的光照度氣候環(huán)境，格說(shuō)：“當(dāng)我在作劇本的時(shí)候就已經(jīng)界定好電影需要呈現(xiàn)來(lái)的畫(huà)面，我望觀眾能夠產(chǎn)一種從非常遠(yuǎn)地方注視著影中的人物的感。所以，大部外景，我們使的都是300mm的超長(zhǎng)焦鏡頭，這也就意味我們的攝像機(jī)要擺放在至少個(gè)街區(qū)以外的方拍攝。通過(guò)樣的方式，演們可以在大街漫步，同時(shí)其行人又不會(huì)察我們其實(shí)是在電影……我們用的是最小化工作人員，只一臺(tái)便攜式的碼攝像機(jī)，我幾乎是在以一拍攝紀(jì)錄片的式在真實(shí)的場(chǎng)中捕捉我們需的畫(huà)面。至于鐵中的部分，們則是使用一藏在包里的攝機(jī)‘偷拍’的我們的攝影師明杰（Eric Lin）將包放在了膝蓋上在不知不覺(jué)中成了這組系列景的拍攝?！?《暴烈女孩》式開(kāi)拍之前，萊德利·拉斯·格雷和林明每天都會(huì)花掉量的時(shí)間，去們想要收錄在片中的場(chǎng)景地行實(shí)地考查，攝了很多照片行對(duì)比和參考格雷解釋道：我們不斷地做嘗試，對(duì)每一地點(diǎn)都進(jìn)行了細(xì)地衡量，包那里的人流量多少，我們盡能選擇合適的攝角度，用來(lái)配隨著故事發(fā)而不斷變化的緒、心境與感。”其實(shí)最初時(shí)候，布萊德·拉斯特·格進(jìn)入大學(xué)主修是建筑學(xué)，可他隨即就意識(shí)，自己顯然是錯(cuò)了專業(yè)，格說(shuō)：“于是我定中途輟學(xué)，始向與藝術(shù)有的領(lǐng)域發(fā)展，最終將全部精放在了電影行上……在我看，制作電影似要比給人建房有意義一些。是在佛羅里達(dá)長(zhǎng)大的，所以個(gè)時(shí)代的 MTV對(duì)于一個(gè)還是少年的我產(chǎn)生至深的影響，其是奎氏兄弟The Brothers Quay）專門(mén)在站臺(tái)上拍攝的些場(chǎng)景，讓我今仍然深深地之著迷?！迸c多數(shù)年輕的電人一樣，布萊利·拉斯特·雷一直都喜歡相同的電影團(tuán)進(jìn)行合作，同他還得給自己韓裔妻子金素執(zhí)導(dǎo)的影片做片人。在他看，他所經(jīng)手過(guò)電影作品，在題和制作手法面，大多時(shí)候全無(wú)共同點(diǎn)的格雷說(shuō)：“到前為止，我已在4個(gè)不同的國(guó)家拍攝了4部影片，分別是冰、加拿大、韓和美國(guó)，每次作過(guò)的工作人從3人到14人不等……我認(rèn)，雖然沒(méi)有一點(diǎn)可以聯(lián)系在起的地方，但們想要拍攝電的初衷還是非相似的，我們中描述的是每個(gè)涉及其中的物的日常生活這就意味著我不得不在真實(shí)場(chǎng)景中完成相的拍攝工作，可能去捕捉一讓人驚嘆的偶。我們還會(huì)憑著事件發(fā)生的序來(lái)界定一部片的結(jié)構(gòu)，想著主角可能會(huì)什么樣的方式憶發(fā)生在他們命中的重要時(shí)，然后再尋找破口講述他們故事?！笔聦?shí)，《暴烈女孩更像是2006年由金素英執(zhí)以及她和丈夫萊德利·拉斯·格雷共同編的《彷徨塵世》（In Between Days）的一個(gè)續(xù)篇或終柢山，雷承認(rèn)道：“實(shí)，我制作這影片最初的目完全源于一種缺失所引發(fā)的憾，直到真正筆劇本之前，把它當(dāng)成了金英的那部導(dǎo)演女作的一個(gè)‘充’——雖然較起來(lái)，故事的人物在情感選擇方面是完顛倒的，但在覺(jué)上卻非常地似。我們的影都擁有著一個(gè)同的主題，那是愛(ài)是孤獨(dú)最的治愈良藥，們對(duì)焦的人物上都有著各種樣的脆弱，他通過(guò)和某個(gè)眼人建立了穩(wěn)固聯(lián)系，而慢慢改善著自我和活，很有一種驀然回首那人在燈火闌珊處的錯(cuò)位感。?
該劇講述的是發(fā)生在末山遠(yuǎn)未來(lái)，交織于網(wǎng)絡(luò)虛擬世和現(xiàn)實(shí)世界的故事，它集險(xiǎn)、警匪、偵破、言情于身。公元2035年，有線、無(wú)線寬帶網(wǎng)絡(luò)融為一體覆蓋整個(gè)地球。早在20世紀(jì)末期，虛擬現(xiàn)實(shí)就出現(xiàn)電腦游戲中，“有機(jī)分子腦芯片”和“大腦傳 感器”的研究成功，使整個(gè)互網(wǎng)完全實(shí)現(xiàn)虛擬化。人們虛擬世界里可以看到、聽(tīng)、嗅到、感覺(jué)到由數(shù)字程設(shè)定的一切，一個(gè)全魚(yú)婦范內(nèi)有秩序的網(wǎng)絡(luò)虛擬世界經(jīng)與現(xiàn)實(shí)世界并行存在。虛擬生活”已經(jīng)成為人們活中不可或缺的一個(gè)重要分…?
