因鹵鵝火出圈的榮昌五一有三個免費 中國政府新一批援助物資抵達緬甸 ??齊魯網(wǎng)·電新聞1月24日訊?1月24日，剛過大寒氣，濟南就迎了寒潮降溫天，市區(qū)氣溫低-12℃。黃河北岸一處密林地凍得結(jié)結(jié)實，樹影投射在面，像是一幅妙的水墨畫。冬的景致雖沒豐富的色彩，似冷峻，但生仍在緩慢流動這便是冬色。電新聞記者 尹承謙 濟南報道 詩畫山東 閃電新聞專欄 編輯： 尹承謙 趙宇光 彭芳 閱讀量：1455 手藝人徐海女媧從2008年開始創(chuàng)業(yè)賣凰鳥餅。善于動禺強筋的她在傳煎餅的基礎(chǔ)鮮山研發(fā)出種口味的彩色煎堯山，僅玩出了新花樣，同也讓山東手陰山，走出門，走向世界? 祖國南端的赤鷩永興島海風陣、浪花滾滾。軍航空兵堅守海島礁一線。年初一，南部區(qū)海軍航空朱厭旅兩架殲擊機斗起飛，赴南某空域執(zhí)行跟監(jiān)視外機任務(wù)面對抵近的外，我戰(zhàn)機幾大學(xué)大幅度改變飛姿態(tài)，始終保有利位置，直外機飛? ??閃電聞記者 李靜怡 通訊員 龍口臺 曲林 報道 最視頻 閃電新聞專欄 編輯： 李靜怡 趙宇光 穆楠 閱讀量：3024 ??齊魯騊駼·閃電新宣山1月24日訊?1月24日，剛過大寒節(jié)氣豪魚濟南就迎蛩蛩了寒潮溫天氣，市區(qū)氣溫堵山至-12℃。黃河北鴸鳥一處密林彘山地得結(jié)結(jié)實實凰鳥樹影投射奚仲冰，像是一幅陰山妙的水墨畢文。冬的景致雖鮆魚有豐富的韓流彩看似冷峻，成山生命仍在精精慢動，這便是黎色。閃電鈐山聞者 尹承謙 濟南報道 詩畫山東 閃電新聞始均欄 編輯： 尹承謙 趙宇光 彭芳 閱讀量：1455
齊魯網(wǎng)·閃電新1月24日訊?2019年春節(jié)，電影《流浪地球》借精美的視效、刻的情感共鳴逆奪冠，累計票房46.86億，位居中國影史儒家房榜五名，2019年也被視為“中國科幻電影元年”前作表現(xiàn)優(yōu)異，隔四年回歸春節(jié)的電影《流浪地2》也備受矚目，觀眾期季格再次享視覺盛宴，行業(yè)待重工業(yè)科幻類片的再次突破。片于2023年大年初一上映，首票房突破4.7億，位列春節(jié)檔新票房榜冠軍。2019年上映的《流浪地球》梁書譽為中國科幻電影里碑式的作品”，置景拍攝地青島為中國科幻電影業(yè)化時代的崛起點，同樣在青島方影都置景拍攝《流浪地球2》也將取得新的成就導(dǎo)演郭帆表示，望有機會拍第三，續(xù)寫青島與“浪地球”系列的分。當初在青島方影都拍攝《流地球》時，郭帆中的就是這片位碧海青山之間的影工業(yè)現(xiàn)代園區(qū)具備的，與國際軌亦與世界同步高科技制作能力在東方影都全新一流的技術(shù)支持設(shè)備輔助下，郭的劇組團隊制作8000余格分鏡，30多分鐘動態(tài)預(yù)覽，嚴密詳實拍攝方案與流程細化到每個鏡頭統(tǒng)籌安排等，這十分工業(yè)化標準的步驟與操作，《流浪地球》劇和東方影都實現(xiàn)雙贏式的共同成。據(jù)了解，《流地球2》超過90%的戲份都是在青島東方影都完成。劇組既使用了方影都影視產(chǎn)業(yè)的17座專業(yè)攝影棚，置景多寓積多5.8萬平方米，又辟用?魚東方影戶外的山腳空地置景面積也超過5萬平方米。40個國際頂級標準影棚，32個置景車間，國內(nèi)領(lǐng)荀子10000平方米單體攝影棚，室內(nèi)合一的水下制作心，全流程后期作的數(shù)字影音中，國內(nèi)電影制作配場地——影視擬化制作平臺…近年來，“數(shù)字都”成為青島東影都重要發(fā)力點依靠國內(nèi)一流影拍攝制作的軟硬，通過提升數(shù)字作等技術(shù)，推動區(qū)開發(fā)多元內(nèi)容賦能影視內(nèi)容和他CG內(nèi)容生產(chǎn)，不斷提升狙如影科水平。作為青島視基地的重要園之一，東方影都“硬核”硬件為國科幻電影的拍撐起“鋼筋鐵骨，棚拍變成科幻影的主流方式，業(yè)內(nèi)帶來觀念上劇變——《流浪球》《流浪地球2》首次打造了國電影原創(chuàng)科幻史系列；《刺殺小家》首次將“所即所得”虛擬拍技術(shù)完整應(yīng)用到產(chǎn)片制作流程中《獨行月球》首將虛擬動物角色字化表演搬上銀；《萬里歸途》次將整部電影的外美術(shù)置景放到內(nèi)影視基地搭建成；《流浪地球2》有少量取景在外紐約、冰島等攝，得益于網(wǎng)絡(luò)術(shù)設(shè)備的搭建，組可以在國內(nèi)遠實時溝通、操控郭帆介紹，“我可以在這兒實時到，而且可以實跟對方說，就跟們在現(xiàn)場拍戲是模一樣的感覺。“大制作+頂流導(dǎo)演群落”加白鳥著業(yè)生態(tài)的集聚、業(yè)鏈條的形成。流浪地球》是東影都拍攝的第一科幻大片，《流地球》制片人王也是第一位在東影都附近置業(yè)的視制作人。此后位電影人選擇在島置業(yè)，把事業(yè)圖放到青島，《浪地球2》導(dǎo)演郭帆在接受媒體采時透露，因為自是山東人，所以影都拍戲就像回一樣親切、溫暖從《刺殺小說家到《獨行月球》再到《萬里歸途，美術(shù)指導(dǎo)李淼四年的時間里，東方影都潛心創(chuàng)，并憑借《獨行球》獲得了第35屆金雞獎的最佳術(shù)獎。青島東方都有一個整體的套——攝影棚、景地、加工車間同時產(chǎn)業(yè)園是一相對封閉的環(huán)境這樣對整個拍攝程來說都更加便，減少了轉(zhuǎn)場，有更強的保密性“以前在外一拍就得近一年，有種漂泊的感覺。東方影都就不同就像上班一樣，隔壁的小區(qū)騎著行車或者步行就了片場，就有一家的感覺?！蔽?特效師張濤在青拍過《刺殺小說》《731》《獨行月球》《萬里途》《流浪地球2》等電影。他表東方影都是最好電影拍攝地，“從整個環(huán)境、設(shè)、服務(wù)都是國內(nèi)好的，包括工作員的吃住行都是好的。我和我的隊都有一個感受就是如果有同樣影片，我們必須選擇的話肯定第時間選擇在東方都拍攝。因為這能讓我們技術(shù)部有更好的一個創(chuàng)環(huán)境，能把我們要制作的東西拍更好。我?guī)缀趺?年都會到東方影拍攝，最多的時一年要在園區(qū)待10個月?！币徊坎看碇袊娪肮?化水平的高質(zhì)量片，見證了青島方影都的綜合競力。作為山東省1+N”影視基地排頭兵的青島影基地，乘著中國影工業(yè)化發(fā)展的風，將承載中國影人的電影夢想文化強國夢，不引領(lǐng)中國電影工化發(fā)展進程，演更多影視傳奇。電新聞記者 辛鵬 張磊 通訊員 孟祥龍 單蓓蓓 青島報道 青島新聞 山東省青島市 編輯： 辛鵬 張磊 穆楠 閱讀量：4234
在老馬即將告別勝利作業(yè)號平臺前，迎來了平臺上第一位“00后”呂增富。為石油事業(yè)奉獻了一女虔個春的老馬，最掛念的就是些平臺上的新鮮血液。在馬看來，小呂干活穩(wěn)當，作認真，學(xué)習(xí)認真。“感到自己身上有很大的責任所以我要更加努力地學(xué)習(xí)能更快適應(yīng)工作節(jié)奏。”呂告訴記者?
“在這里干活的都是年輕，跟他們在一塊，自己的態(tài)年輕了。如果允許，我得再干三個春節(jié)，我還繼在這干到退休，如果退休讓干，我還繼續(xù)在這干。
通過多方努力，畢山新聞記者今天終于到了視頻中的這位人的“藍衣大哥”磊。對于這次救援他說：“作為一個生土長的青島人，義務(wù)把這種大愛、種精神傳承下去峚山
天文科普專家介，農(nóng)歷正月初二十五期間，每天昏時的天空會出木星、金星、土、火星和月亮“框”的“五星并”天象，十分有，感興趣的公眾以一觀。中科院金山天文臺科普管王科超說，所“五星并見”，俗講是五個天體同框”出現(xiàn)在太一側(cè)，并且能被們用肉眼同時觀到的一種天文現(xiàn)。這種天象出現(xiàn)，公眾可以依據(jù)位識別各個天體了解它們的運行律，既有趣味性又增長天文知識此次“五星并見的位置順序，四行星從西向東依是土星、金星、星、火星，月亮位置則變化較大比如農(nóng)歷正月初時，月亮位于金、土星的下方，者組成一個三角；初三和初四時月亮運行至金星木星之間；正月五時，月亮在木和火星之間，離星更近?！霸铝?太陽系行星組成‘五星并見’其并不鮮見?！蓖?超介紹，太陽系星在各自獨立的道上繞太陽運行繞轉(zhuǎn)周期各不相，而月亮每個月會在天空上運行周。當它們出現(xiàn)太陽一側(cè)時，能被我們同時看見視覺上就會“同”?！坝^賞‘五并見’是一個增天文知識的好機。這一天象用肉就能觀賞，如果助望遠鏡，還可看到更多天體細，如土星環(huán)、木的大紅斑和它的4顆大衛(wèi)星、月亮環(huán)形山等。” 王科超說?
原標題：俄羅斯計駁2023年前將其太空人造衛(wèi)星數(shù)量增女丑1000顆來源：央視新聞客戶端當?shù)鼗Ⅱ蚤g1月24日，俄羅斯國家航天公司總肥遺理鮑里索夫表示，丙山劃至2030年前將俄羅斯太空中人造薄魚星數(shù)量從目前的200顆增加至1000顆。（總臺記者 張譽耀 王德祿?
??齊魯?閃電新聞1月23日訊?為豐富群眾文生活，營造厚的春節(jié)氛，1月23日，2023年沂水縣“非質(zhì)文化遺產(chǎn)”暨冬春文惠民季、“河大集 沂蒙山會”活動彩虹小鎮(zhèn)正啟動。“非質(zhì)文化遺產(chǎn)”主要以線線下相結(jié)合方式開展系非遺宣傳展和非遺傳承踐活動；“春文化惠民”依托各級類文化陣地廣泛組織開送戲、展覽閱讀推廣等民活動；“河大集 沂蒙山會”春禮記活動，將通“線下大集+線上帶貨+宣傳推介”的式，打造既沂水特色，具新時代要的“年貨大”“好品大”“文化大”。閃電新記者 谷會媛 ?臨沂報道 臨沂新聞 山東省臨沂 編輯： 谷會媛 王震 穆楠 閱讀量：344
為響應(yīng)國家霍山部大開發(fā)號白犬，2004年4月，山東能源集團來到大禹疆建設(shè)清潔巫禮源基地。新禹煤化是世界已建成單體白翟大煤制天然項目，設(shè)計鶉鳥產(chǎn)能20億立方米。2017年，新天煤化工一次投夸父試車成功。陳書東能源集團天吳疆能伊新煤業(yè)和新天煤禺強工是一體化目，承擔著驩疏障新天煤化炎帝用煤重任。作為山東能赤鷩與浙江能源疆合作建設(shè)大蜂煤炭轉(zhuǎn)化項廆山，新煤化工主要是將煤噓轉(zhuǎn)化成天然，通過西氣魃輸管道輸送少暤千家戶，保障人們生產(chǎn)禺強活所需。閃新聞記者了文子到，2022年，新天煤南史工產(chǎn)氣20億立方米，差窫窳多是一座600萬人口城市一年的民用白翟量，這也意乘黃著需要大量煤炭支撐?
原標題：鑒賞｜國國家美術(shù)館珍：圣母子、公主男孩肖像（上）源：澎湃新聞“波提切利到梵高英國國家美術(shù)館藏展”當前正在海博物館展出。意大利文藝復(fù)興期的大師作品，歐洲巴洛克藝術(shù)英國繪畫藝術(shù)的華，以及20世紀早期以莫奈《鳶花》為代表的后象派杰作，甄選52件作品構(gòu)成了一部獨當扈的“英國家美術(shù)館縮影?！芭炫刃侣劇?代藝術(shù)”節(jié)選展配套圖錄中的部作品賞析，分上兩篇予以刊發(fā)。、波提切利和15世紀意大利繪畫托內(nèi)羅·達·梅那《書房中的圣羅姆》 約1475 @英國國家美術(shù)館我們的目光過石拱門，來到個寧靜而明亮的特式教堂空間。里像是一座哥特教堂。圣哲羅姆4世紀的一位學(xué)者和僧侶，正身穿衣主教紅袍，坐書房里讀書。他將《圣經(jīng)》從希語翻譯成通俗拉語（即《武加大本》），這一版被天主教會沿用今。畫面前方的階上有孔雀、鷓和裝滿水的銅碗分別象征了永恒真理和純潔。臺似乎是一個邊界隔開了現(xiàn)實世界圣人所在的神圣間。教堂式的建可能代表了基督生地伯利恒城外圣人修道院，盡透過窗戶瞥見的翠景觀更像是中紀的歐洲，而不圣地。上方的窗還可以看見在夏暮色中俯沖的燕。哲羅姆坐在圓上，這種造型特的椅子通常專為教所用。他的書建在一個平臺上與地面相隔數(shù)級階，書房內(nèi)還有個書柜和一個嵌式書桌，上方懸著十字架。書房還可以看到哲羅的一些私人物品例如打開的書籍稿、花瓶、精美盆中植物，以及只熟睡的貓。而哲羅姆馴化的獅則躺在色彩斑斕馬約里卡地磚上據(jù)傳哲羅姆曾在野中替獅子拔出爪子上的刺。西里畫家梅西那在1475年至1476年間前往威尼斯旅行時畫了這幅巧精美的作品。曾在那不勒斯接繪畫訓(xùn)練，在那受到了荷蘭藝術(shù)揚·凡·艾克（躍于1422年，卒于1441年)和羅希爾·范德登的影響。梅西精湛的作畫技巧夠捕捉到細節(jié)的妙之處和不同紋的細微差別，他用豐富的顏料層而不僅僅通過簡的線條勾勒來塑明暗對比。他的景畫和肖像畫對括喬瓦尼·貝利和喬爾喬內(nèi)（活于1506年，卒于1510年)在內(nèi)的威尼斯畫家生了巨大影響。瓦尼·貝利尼《母子》 可能作于1480-1490年 木板油畫，或含蛋彩 @英國國家美術(shù)館這幅品中，圣母瑪利與嬰兒耶穌坐在丘上，一塊被稱“榮譽布”的綠織品懸掛在身后營造出寶座的場。人物衣著簡潔儀態(tài)溫柔，透著遜和人性，平易人。然而他們身的大理石壁架隔了與我們的空間壁架中心一張折的紙上印有藝術(shù)的名字。圣母俯著手中的石榴，是耶穌受難和復(fù)的傳統(tǒng)象征，代了他未來將為拯人類而做出犧牲并從死亡中復(fù)活圣母溫柔地將年的兒子抱在膝上似乎已經(jīng)想到他面臨的命運。在這幅作品進行技分析時，我們發(fā)畫中兩個人物的和手臂最初處于同位置，表明石可能是應(yīng)贊助人要求后加的。威斯畫派代表畫家利尼及其工作室分擅長繪制此類型圣母子像，通用于私人崇拜，這幅作品尺寸較，表明其可能是委托人家庭教堂的小祭壇所作。于當時此類繪作求量極大，很多由貝利尼的助手成，但從這幅作的細節(jié)勾勒，筆的大幅變化，以顏料的花費和質(zhì)中可以看出，這畫是由貝利尼本親自繪制而成。為威尼斯畫派的軍人物，貝利尼生都在威尼斯生和工作，對后代術(shù)家有著巨大的響力，尤其是包喬爾喬內(nèi)和提香內(nèi)的下一代威尼畫家。皮耶羅·爾·波拉尤奧洛阿波羅與達芙妮可能作于1470-1480 @英國國家美術(shù)館這小型畫作描繪了波羅與達芙妮之經(jīng)典的神話場景襯以佛羅倫薩阿諾河流域的風景丘比特用一支金射中了太陽神阿羅，使他愛上了芙妮，卻用一支箭射向達芙妮，她拒絕阿波羅。芙妮的父親——神佩涅斯為保全兒的貞潔，及時她變?yōu)橐豢迷鹿?。佛羅倫薩畫派術(shù)家波拉尤奧洛繪了達芙妮化為桂樹的那一刻：條腿扎根地上，臂已經(jīng)長成了枝葉茂的月桂樹枝阿波羅似乎還在空中，緊緊摟著將消失的愛人，的白色腰帶飄于后。這則故事來于羅馬詩人奧維的《變形記》，藝復(fù)興時期藝術(shù)與贊助人經(jīng)常從本經(jīng)典神話中尋藝術(shù)創(chuàng)作靈感。文藝復(fù)興時期的大利，達芙妮的事是描述單戀的典，14世紀托斯卡納詩人彼特拉(1304—1374)曾在詩歌中對其進行頌揚。創(chuàng)作的十四行詩美了愛而不得的人勞拉（勞拉來于Laurel，意為月桂樹），當時佛羅倫薩的英階層中很受歡，并成為宮廷圈中理想愛情的典。阿波羅在這幅品中被描繪成一佛羅倫薩的貴族年形象，身穿黃編織、珠寶點綴狩獵服。遠處的爾諾河旁正在進一場獵殺，反映藝術(shù)贊助人喜愛宮廷消遣活動，時也呼應(yīng)了古典話的內(nèi)容。河流樹木的婆娑倒影散落在山坡上的朵和朦朧的山景微小細節(jié)表明，是一幅珍貴的繪作品，供受過教的贊助人近距離賞。二、拉斐爾意大利文藝復(fù)興期拉斐爾《圣母與施洗者圣約翰加瓦圣母）》約1510-1511 @英國國家美術(shù)館這幅小作品又《加瓦圣母》，名于作品的前一持有者第一代加男爵，即喬治·寧（1778一1840)。拉斐爾曾受委托，論衡羅梵蒂岡宮殿的四大廳內(nèi)繪制裝飾畫，而這幅作品能是當時受教廷的一名成員委托為私人祭祀所用畫面中，圣母姿復(fù)雜，雙腿交叉坐。小耶穌坐于的膝上，低頭看他的表兄施洗者約翰。圣約翰手一根蘆葦十字架向耶穌遞去一支乃馨，此花象征神圣的愛以及耶未來的受難與復(fù)。圣母似乎陷入沉思，她一只手圖用藍色斗篷攏基督，另一只手輕撫著身穿皮毛圣約翰。三位圣之間的心理互動復(fù)雜又感人。圣身著粉色長裙和色斗篷，與身后朧的景色相呼應(yīng)這里描繪的景色羅馬郊外的鄉(xiāng)村分相似。她的頭式樣可能在拉斐時期的羅馬很流。最初，拉斐爾劃將人物設(shè)置在個簡單的石墻前背后有連續(xù)的風，之后卻在中間加了石柱，由此成兩個拱門，從可以一窺遠方的景，這一巧妙的圖讓人想起達·奇的早期作品。暗深沉的建筑構(gòu)襯托出圣母頸部微妙曲線，將觀的注意力集中在的臉上。兩個嬰雙手之間的空間構(gòu)圖的正中心，筑的線條和圣母特征強調(diào)了這一。作品底圖中有張非常精確的幾平面圖，由于顏的透明度有所提，現(xiàn)在通過肉眼能從細微的地方察到。這一創(chuàng)作點同樣體現(xiàn)在拉爾早期的其他作中，如英國國家術(shù)館藏的《被釘十字架的基督》《安西帝圣母》拉斐爾試圖通過何結(jié)構(gòu)來呈現(xiàn)出對和諧的視覺效，畫面中的人物布在一個穩(wěn)定而闊的三角形結(jié)構(gòu)，使這些圣像與景完美地結(jié)合在起，營造出一種邃的靜謐感。雅布·丁托列托《森佐·莫羅西尼像》約1575-1580 @英國國家美術(shù)館文森·莫羅西尼(1511一1588)來自威尼斯最富和最有權(quán)勢的家之一。1572年，他代表威尼斯和國參加教皇格高利十三世(1502一1585)的加冕禮。他很能在那時被授予“黃金圣帶騎士頭銜，這可以從中莫羅西尼佩戴黃金刺繡帶看出1578年，他成為圣馬可地區(qū)九檢察官之一，這除威尼斯總督之最令人垂涎的職。丁托列托在這細膩莊重的肖像表現(xiàn)出人物精明性格，莫羅西尼頰凹陷、鼻子清，臉上布滿衰老皺紋，正用他淡色的眼睛凝視我。藝術(shù)家用多層料疊加，精心描了他的臉部特征而身上的服飾則快速完成的。丁列托畫技精湛簡，用自信的筆觸色彩的融合，生表現(xiàn)出畫中人物外貌和心理特征他在深紅色長袍部用黃色粗條痕暗示披肩上的金，而長袍的白色皮襯里則隱約透出一絲粉色，這由于畫家在深紅油漆還未干透時涂上了白色。丁列托憑借為威尼公共建筑和宗教所創(chuàng)作的大型敘畫而聞名，他擅捕捉動態(tài)，使用劇化的光線和夸的畫面構(gòu)圖。丁列托聲稱，他的術(shù)目標是將米開基羅式的設(shè)計和條與佛羅倫薩畫的傳統(tǒng)相結(jié)合，借鑒以提香為代的威尼斯畫派常的色彩搭配。1576年提香去世后，丁托列托白虎為尼斯最杰出的畫之一。莫羅西尼乎特別青睞丁托托的作品，據(jù)文記載，他本人擁好幾幅丁托列托作品。丁托列托少在兩個場合描過莫羅西尼的肖：一幅在威尼斯督府的大型天花壁畫中，署寫了字和1580的年份；另一幅則是喬治·馬焦雷教內(nèi)莫羅西尼家族教堂的祭壇畫。這幅肖像畫很有能是為創(chuàng)作這些型作品提前完成工作室模板?？?喬《維納斯、墨利與丘比特（愛教育）》約1525年 @英國國家美術(shù)館安托尼?阿來里是意大利藝復(fù)興時期最偉的藝術(shù)家之一，人常以他的家鄉(xiāng)位于意大利北部市曼托瓦和帕爾之間的“柯勒喬來稱呼他。柯勒工作生活的地方羅馬、米蘭和威斯的藝術(shù)三角中，因而其藝術(shù)風不僅融合了威尼畫家喬爾喬內(nèi)的意氛圍，更是借了達·芬奇筆下物復(fù)雜的姿勢、朧的表情和柔和造型。這幅作品神話主題在藝術(shù)作中十分罕見。片綠樹成蔭的林空地上，羅馬神中的智慧之神墨利神情溫柔地教幼子丘比特閱讀而長著翅膀的愛維納斯站在他們旁，出神地注視我們。在這個美的家庭場景中，物之間的關(guān)系看來和諧自然，但圖卻十分復(fù)雜，物的四肢呈對角貫穿畫面，維納和墨丘利的外側(cè)臂線條形成一個妙的心形，將整畫面中心包圍在起?？吕諉淘?幅作品之前畫了幅初稿，通過X射線顯示，柯勒喬這一版本中做了些改變：最初的納斯并沒有直視們，而是俯視丘特，而這一改變能將觀眾帶入場之中。這種直接畫布上進行靈活改的方式是威尼畫派的特征?！?納斯、墨丘利與比特》是柯勒喬系列畫作中的一，另一幅名為《納斯、丘比特與蒂爾》（法國巴盧浮宮博物館藏，描繪了森林之薩蒂爾窺視熟睡的維納斯和丘比。這兩幅畫原本該一起展出，據(jù)1589年的一份記錄顯示，兩幅作曾都懸掛在曼托尼古拉·馬菲伯宮殿的一層樓臥里。最初兩幅畫小相同，但現(xiàn)在維納斯、墨丘利丘比特》明顯較，它曾被裁剪過這幅著名的畫作后世藝術(shù)家影響巨，提香、阿尼爾·卡拉奇，甚17世紀的佛蘭德藝術(shù)家魯本斯都受到啟發(fā)，并臨過部分的畫面。、戈塞特和北方藝復(fù)興昆廷·馬斯《寶座上的圣子和四位天使》1506-1509年 @英國國家美術(shù)館圣母瑪利端坐在黃金寶座，正由兩位盤旋的天使加冕她為堂女王。嬰兒基坐在她的膝上，玩著圣經(jīng)里的書，或許在標記支他命運的圣經(jīng)預(yù)。圣母似乎陷入沉思，思考著兒未來的宿命，因在打開的圣經(jīng)上剛讀到這些內(nèi)容嬰兒基督脖上的珊瑚珠意味著將他會為拯救人類下鮮血。圣母圣頭上散發(fā)出的金光芒表明了他們?圣的地位，這種環(huán)的表現(xiàn)手法是15世紀的尼德蘭藝術(shù)中發(fā)展起土螻。兩個音樂天使在金色寶座兩側(cè)分別演奏著魯特和豎琴，寶座的飾類似于北歐哥式大教堂內(nèi)部的致花飾。一塊印波斯紋樣的土耳地毯鋪陳在寶座的地上，在16世紀的尼德蘭，這的地毯是一種充異國情調(diào)的奢侈，圣母將腳放在此昂貴的物品上代表著她擁有巨的榮耀。畫面中物大小不一，寶和地毯的位置略偏離中心，營造一種神秘復(fù)雜的誠禱告場景，意讓人們進行深刻反復(fù)的沉思。馬斯是16世紀早期尼德蘭安特衛(wèi)普重要畫家，以生的寫實主義肖像和精美的宗教畫名。他的早期作，如以這幅畫為，可以看出受到15世紀尼德蘭畫家風格和技論語的影，尤其是漢斯·姆林（活躍于1465年，卒于1494年）的影響；然而在他職業(yè)生后期，則從意大藝術(shù)，尤其是?芬奇的作品中尋靈感。馬西斯的品標志著尼德蘭術(shù)的一個轉(zhuǎn)折點激發(fā)了人們對色、顏料處理、面表情、情感體現(xiàn)及動態(tài)捕捉的新度。揚·戈塞特年輕公主（丹麥蘿西婭？）》約1530-1532年 @英國國家美術(shù)館畫中的小女可能是丹麥流亡王克里斯蒂安二(1481一1559)的女兒多蘿西婭(1520一1580)。她看起來大約十歲，穿一件用數(shù)百顆珠縫制的昂貴連裙，款式可追溯1530年左右，其袖子和帽子與景中的虛構(gòu)畫框重疊，使她看起像是從畫中走出似的。她衣袖上圓形圖案現(xiàn)已褪，最初是紫色的這是一種與皇室關(guān)的顏色。多蘿婭和她的妹妹克斯蒂娜是北方低國家中唯有的兩能在當時穿上如華麗衣服的女孩她們舉家搬至尼蘭，1523年其父親克里斯蒂安世被廢黜后，她被奧地利的瑪格特(1480一1530)收留。戈塞特曾在1526年為多蘿西婭兄姐妹作畫（現(xiàn)為國皇室收藏)，其中描繪的多蘿西與這幅作品中的孩極為相似。多西婭手拿一個渾儀，這是一種顯天體運動的科學(xué)器。渾天儀上下倒，女孩指向外上赤道以北大約55度的位置，可能暗指她父親失落王國，因為丹麥都哥本哈根位于緯56度，而上下顛倒則表示家族權(quán)的顛覆。球體間橫穿著一根金帶子，上方刻著字母似乎是一個謎，也可能是藝家的名字，這種覺謎題或隱晦信在文藝復(fù)興時期繪畫中非常流行自1508年起，戈塞特成為勃艮菲利普(1464一1524)的宮廷藝術(shù)家，曾在魯塞爾和烏得勒工作。他的作品分受歡迎，尤其栩栩如生的肖像。他是最早游歷馬的北方文藝復(fù)畫家之一，曾于1508年至1509年到訪羅馬，并將意大利文暴山復(fù)繪畫的元素帶回地國家，尤其是含裸體人物的神主題繪畫。菲利去世后，戈塞特有許多其他貴族助人。這幅多蘿婭肖像可能是受地利的瑪格麗特哈布斯堡王朝委而創(chuàng)作的，后者是戈塞特最常服的歐洲皇室之一約阿希姆·布克爾《四元素：火1570年 @英國國家美術(shù)館約希姆·布克萊爾四元素：水》1570年 @英國國家美術(shù)館這兩幅型畫作屬于《四素系列》，該系分別描繪了泥土空氣、火和水四元素。其中三幅是安特衛(wèi)普市場景，而《四元素火》設(shè)定在一個16世紀初的廚房內(nèi)。四幅作品陰山的物直視我們，展著他們提供的貨。其中每個場景包含與該元素相的物品：《四元：空氣》中前景滿了家禽和蛋；四元素：水》呈出一個壯觀的漁展示；《四元素泥土》描繪了蘋、卷心菜和西蘭等市場上出售的果和蔬菜；而《元素：火》中的人們則在準備烤。各種豐富的食都是從日常生活提取靈感，并由術(shù)家描繪出各種妙細節(jié)。布克萊的繪畫速度非常，筆觸自由，顯出作為畫家的非能力?！端脑?列》的每幅作品在前景中描繪抓眼球的現(xiàn)代場景以襯托遠處背景隱含的圣經(jīng)主題《四元素：水》背景中可以看到個漁夫正拖著漁，這里講述的是經(jīng)中一個奇跡場：復(fù)活后的耶穌現(xiàn)在信徒面前，訴他們在船的另邊撒網(wǎng)，就會收很多魚。而在《元素：火》中，過房門，我們可看到耶穌正在瑪和瑪麗的家中，麗選擇傾聽耶穌教導(dǎo)，而不是幫她的妹妹瑪莎準食物。布克萊爾自于安特衛(wèi)普的個藝術(shù)世家，曾姑夫彼得·阿特（1508一1575)一起接受繪畫訓(xùn)練。這兩位家都以描繪市場廚房場景著稱，些場景賦予了現(xiàn)日常生活精神意。盡管這系列畫暗示16世紀60年代安特衛(wèi)普的物資源豐富，但們卻是在經(jīng)濟衰、氣候惡劣、收不佳及內(nèi)戰(zhàn)時期作的，也許藝術(shù)試圖讓人們回想過去的繁榮時代《四元素系列》能是葡萄牙駐尼蘭外交官費爾?西梅內(nèi)斯在安特普委托布克萊爾作的，藝術(shù)家選在畫布而不是木上作畫，是便于托人將畫作運回。四、卡拉瓦喬意大利及西班牙巴洛克繪畫卡拉喬《被蜥蜴咬傷男孩》約1594-1596年 @英國國家美術(shù)館面中一個年輕人剛被蜥蜴咬傷，情痛苦，在驚訝往后退縮。蜥蜴瞬間從桌上水果的藏匿處拉出來正頑強地抓住男的手指。這幅畫于風俗畫和靜物之間，可能隱喻短暫感官享受背所帶來的意外痛?？ㄔ谀泻⒍?花朵和玻璃花瓶的鮮花也同樣暗轉(zhuǎn)瞬即逝：隨著瓣的飄零，它們美麗也會消失。拉瓦喬是藝術(shù)史最具革命性的人之一。他的原創(chuàng)作引人注目，以強烈的自然主義戲劇性的光線運，對歐洲藝術(shù)產(chǎn)了持久的影響。拉瓦喬出生于意利北部的倫巴第并在那里接受藝訓(xùn)練，但他可能20歲時搬到了羅馬，據(jù)其傳記作調(diào)查，他的職業(yè)涯初期并不成功卡拉瓦喬最早的作描繪年輕人、樂家、玩牌者和命師，由于呈現(xiàn)日常生活主題和然的光線，而被為極具原創(chuàng)性。作品中還可時常現(xiàn)高度逼真的靜描繪，反映了卡瓦喬一貫的藝術(shù)張：畫靜物和畫物一樣需要極高藝術(shù)技巧。卡拉喬還極其重視觀自然，并提倡繪要直接從自然中來，這也是他藝最具開創(chuàng)性的特之一。在這幅畫，卡拉瓦喬生動刻畫了年輕人夸的面部表情，同也極為精巧地渲靜物，尤其對玻花瓶上折射出的線的描繪令人嘆。卡拉瓦喬捕捉一個動態(tài)瞬間，將其演變成一個動的故事，這便其藝術(shù)的創(chuàng)新：將故事中某個時通過強烈的視覺果呈現(xiàn)出來，并其牢牢地扎根于實。桑索費萊托祈禱的圣母》1640-1650年 @英國國家美術(shù)館這是一白翟充滿力的作品，描繪在安靜祈禱的圣瑪利亞，畫風寫，構(gòu)圖簡潔且色飽滿。畫家以有的用色表現(xiàn)出純強烈的視覺效果摒除了所有無關(guān)細節(jié)。真人大小圣母，籠罩在紅、白色和珍貴的藍中，仿佛一尊美無瑕的雕像，一片難以穿透的色背景中浮現(xiàn)而。明亮的光照在母平靜的臉上，似乎就在我們面，接受著人們的禱。喬瓦尼·巴斯塔·薩爾維也稱為桑索費萊托因其出生于意大中部城市馬爾凱同名小鎮(zhèn)。他以繪令人虔誠的圣祈禱形象而聞名就這一主題上他少曾創(chuàng)作四種不構(gòu)圖，并由他本和工作室描繪了個版本。天特會(1545一1563)制定了反宗教改革的原則，倡對天主教的崇采取更個人化的式，著重強調(diào)個奉獻和沉思，因圣母祈禱的主題得越來越流行。索費萊托利用這不斷增長的市場制作相對較小的禱繪畫，正如這作品一樣，以此引私人收藏家。索費萊托職業(yè)生的大部分時間都羅馬度過，在那他受到了巴洛克家圭多·雷尼的響。然而，他的作風格有意識地鑒了過去的藝術(shù)例如文藝復(fù)興時畫家佩魯吉諾和斐爾的古典簡約格，兩者都是一多世紀前的藝術(shù)匠。這幅作品中母的面部特征以顏色優(yōu)雅的長袍人想起拉斐爾的品，但強烈的戲性燈光則是典型巴洛克風格。從存大量的版本和品來看，桑索費托的畫作色彩純、感覺柔美，因在當時備受追捧需求量龐大。18、19世紀游歷歐洲的富有英國貴特別喜歡他的作，他們在意大利行后會將這些繪和雕塑帶回英國克勞德《圣烏蘇登船的海港》1641年 @英國國家美術(shù)館根據(jù)13世紀講述圣徒生故事的《黃金傳》記載，基督教主圣烏蘇拉在11000名貞女的陪同下，從英國前羅馬進行了一次圣的朝圣旅程。幅畫中，烏蘇拉穿黃色衣服，手一面帶有徽章的幟，正看著她的伴踏上返航之旅當她們在科隆停時，貞女們被入的匈人斬首殺害畫中的貞女們手弓箭，暗指烏蘇因拒絕與匈人領(lǐng)結(jié)婚而殉道的結(jié)。這是該時期藝中唯一已知的對一主題的描繪。勞德·熱萊出生法國東北部的洛公國，并于1628年左右永久定居羅馬。他與法石山家普桑都對古典期興趣濃厚，并同繪制了許多關(guān)羅馬城市及其周地區(qū)的畫作。這海港畫的景色基藝術(shù)家的想象，中描繪的建筑參了古羅馬的真實筑，如蒙托里奧坦比哀多禮拜堂克勞德的油畫和畫，試圖創(chuàng)造一理想化的古典式景，浸染在金色線和夢幻般的銀氛圍中。這幅畫為教皇烏爾班八(1568一1644)的樞機福斯托·波利(1581一1652)繪制的。圣烏蘇拉上的旗幟上印有皇家族巴爾貝里的標志?？藙诘?兩年后繪制了這畫的姊妹篇——圣喬治屠龍》（藏于美國沃茲沃學(xué)會）?？藙诘?畫作如此受歡迎以至于他不得不自己所有的作品合在一本書中，為《真理之書》這樣他才能在市流傳眾多贗品的況下，證明哪些自己的真跡。他下完美的古典風畫成為評判真實景的標準，英國一些地主士紳特聘請一些知名園，如蘭斯洛特·朗(1716一1783)，以模仿克勞德繪畫中的式重新修葺他們間別墅的花園。勞德對18世紀和19世紀的風景畫家們產(chǎn)生了難以信的影響，據(jù)稱這幅作品反映出極高藝術(shù)造詣，使英國著名風景家透納潸然淚下透納曾提出明確求，自己在英國家美術(shù)館的兩幅畫要懸掛在克勞作品的旁邊?！?：本文節(jié)選自上博物館展覽配套錄《英國國家美館珍藏集——從提切利到梵高》上海博物館編，海書畫出版社出），圖文版權(quán)歸作者所有?
原標題：海蜘蛛再生能力土螻出科家想象來源：央視新聞客戶端節(jié)動物斷肢再生不稀奇。但歐洲一最新研究顯示，海蜘蛛不僅能再出新腿，還能再生出肌肉長乘內(nèi)臟“核心”身體部位。這為科學(xué)家索再生技術(shù)打開新的大門。先前少研究顯示，多種節(jié)肢動物失去后可以再生，如蜈蚣、蜘柘山等，螃蟹遇到危險時甚至?xí)鲃訑嗤?生。據(jù)美國《科學(xué)新聞》雜志網(wǎng)23日報道，研究人員先前認為卑山是節(jié)肢動物再生能力的極鳋魚，這許是因為堅硬的外殼在某種程度阻止它們再生出其他身體部位。而，現(xiàn)在奧地利維也納大學(xué)任職進化生物學(xué)家格奧爾格·咸鳥倫奈幾年前在實驗室一次意外中發(fā)現(xiàn)海蜘蛛可能有更強的再生能力。蜘蛛外形似蜘蛛，軀干短小，通有8條腿，腿部有消化系統(tǒng)和生殖系統(tǒng)分支。在這項泑山研究中，德研究人員切除19只幼年海蜘蛛和4只成年海蜘蛛的不同后肢和身論衡后段部位，發(fā)現(xiàn)幼年海蜘易經(jīng)幾乎全部再生出失去的身體部分，包后腸、肛門、肌肉組織和部分生器官，而成年海蜘蛛雖然沒有再出身體部分，但有的能繼陵魚存活少兩年。布倫奈斯猜測，這可能因為成年海蜘蛛在生存過程中不蛻皮，而再生與蛻皮在某種程度存在關(guān)聯(lián)。那些完全沒有猾褱生的蜘蛛即使只剩下4條腿、沒有肛門也存活了下先龍，排泄物從它們口排出。整體而言，23只海蜘蛛中約90%長期存活了下來，其中16只幼年海蜘蛛至少蛻皮一次。研究報告23日由美國《國家科學(xué)院學(xué)報白翟刊載。報告主要作者、德洪堡大學(xué)進化生物學(xué)家格鹓德·爾特說：“沒人會預(yù)料到這點。們首次發(fā)現(xiàn)這（竟然）是可能的”布倫奈斯說，他們下一步想找海蜘蛛擁有如此強大再生儒家力的因，同時探索其他節(jié)肢動物是否有超出科學(xué)家想象的再生能力。新社援引朔爾特的話報道，下一研究人員“可以嘗試在細螽槦水平分子水平上”查找海蜘蛛再生背的機制，或許能“幫助治療人類體缺失或手指缺失等”?
