自制漫畫《怪物們》哥布林廚師：孩子們不要怕，快進(jìn)來，今天給你弄了最喜歡吃的菜 長有十個蛋黃的雞蛋，熬了30年的濃湯，比人還大的玉米粒 范姜太太和范姜先生曾女戚共同辦的紅蘋果樂園是一處令人向的學(xué)生公寓，但是自從范姜先去世后，紅蘋果樂園變得越來神秘：首先是傳說入住紅蘋果園的人都將被“愛情魔咒”白雉；紅蘋果樂園有一間閣樓被視禁地不許踏入；紅蘋果樂園拒收留女生。最初住在紅蘋?因?yàn)闃?的是5個陽光的大男孩——熱愛音樂的天鱄魚（張繼 飾）、酷愛運(yùn)動的可豪（盛超 飾），還有子衡（曲鑫 飾）、先勇（顧成棟 飾）和咚咚（金磊 飾）。直至女孩蕭晴（馨子 飾）也入住紅蘋果樂園，接二連三鯥開里的秘密，并給五個男孩的生帶來了不同，六個人的關(guān)系悄發(fā)生著變化……?豆? 羅莎媽媽4個孩子。她在菲律首都馬尼一處破舊居民區(qū)經(jīng)者一家小貨店。為維持生計(jì)羅莎和他丈夫Nester開始倒賣麻醉劑。一天他們被警逮捕。羅和她的孩們愿意做何事以從敗的警察中換取自? 方志偉狂愛熱門樂，西部鄉(xiāng)村音和藍(lán)調(diào)歌曲，為參加秋季熱門音出國演唱選拔賽他處心積慮地想組成一個一流水合唱團(tuán)。吉他手五是基本成員，甚至用計(jì)策將另個合唱團(tuán)鼓手阿贏取過來。吉他老溫，也是在他力不懈糾纏下，掉事務(wù)員工作，心塌地加入他們最辣手入選是女手。志偉心比天，他打定主意非小梅莫屬? 直面大學(xué)生就業(yè)難題的電影旭東》，講述了來自農(nóng)村的人翁王旭東大學(xué)畢業(yè)后雖然績優(yōu)異，但因?yàn)闆]有過硬的際關(guān)系而不能留在城市里工，他的同學(xué)舒鵬家境優(yōu)越，業(yè)后一切都被有權(quán)有勢的家安排得妥妥當(dāng)當(dāng)，兩人的命因此發(fā)生天翻地覆的改變。經(jīng)周折，王旭東最終選擇回農(nóng)村教學(xué)，開拓一番新天地 1964年，年輕的阿里Will Smith 威爾? 史密斯 飾）憑著高超的拳術(shù)，韌的毅力戰(zhàn)尼桑?里斯成為了新的王！時值越戰(zhàn)爭期間，里拒絕服兵，因?yàn)椤霸?沒有管我叫鬼”。正因阿里直率的格，拒絕向己認(rèn)為錯誤事屈服，阿因此吃盡苦：美國政府盡方法企圖阿里投進(jìn)監(jiān)；拳擊理事剝奪了阿里王的金腰帶等等。在1964至1974這社會動蕩的10年里，阿里表現(xiàn)出堅(jiān)忍不拔的力和決不屈的獨(dú)立性不對他個人，拳擊界甚至整個社會都生了巨大的響，阿里亦此成為黑人動和反越戰(zhàn)動的精神領(lǐng)。最終在1974年，阿里憑著過人的力，以34歲的運(yùn)動高齡再次向拳王出了挑戰(zhàn)?豆?
無情劍上官蓉應(yīng)財(cái)主馬慶重金招聘，往狼寨救其妻柳英及殲掇滅寨花面狼。蓉同異母妹妹玉鳳追求蓉的陳天及武友耿龍子行。蓉因不堪母虐待而離家變得視財(cái)如命鳳為贖母之過處處維護(hù)蓉。龍被擒，三人救，并救出英可是英竟不愿家，見狼重傷垂，悲愴不已原來英本為狼，被奎強(qiáng)搶，學(xué)武后劫富濟(jì)，并奪回妻子四人明白錯殺人，惟蓉堅(jiān)持狼尸首及英交取賞金。鳳獨(dú)救英，蓉被武龍痛斥，覺悟非，同往助鳳混亂中，英把刺死，為狼報(bào)；蓉與英亦冰前嫌?
Anna18歲的時候，她就想通過自己的努力讓她家庭和睦幸福，但是，結(jié)又是如何呢?
陽光青年阿（彭于晏 飾）是一個熱攝影的大男，不諳世事他和朋友合照相館，卻朋友騙光錢，還背負(fù)著額債務(wù)。阿情急之下打朋友，帶著友小魚（夏喬 飾）倉皇跑路，役采人著摩托徑直到祖父輩的鄉(xiāng)——位于山深處的菁村。這里氣肅殺，冷清森，雖有種不安，但是們還是興奮回到了張家老宅。這是幢戰(zhàn)前便建來的日式結(jié)的大房子，們偶然在屋里發(fā)現(xiàn)阿海父當(dāng)年經(jīng)營相館時留下設(shè)備，于是興起重開照館的念頭。 入夜，村中見人煙。就這時，自稱叔（許效舜 飾）二嬸（祖筠 飾）的兩個“人”進(jìn)了屋內(nèi)…
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一家公司派人到剛尋找純度極高的鉆，并將發(fā)現(xiàn)進(jìn)行衛(wèi)傳送。但從尋像上，那里似乎發(fā)生了發(fā)事件，似乎還看某種體形巨大的動。公司只好繼續(xù)派到現(xiàn)場查明真相。長類動物學(xué)家彼得.埃利奧特帶著艾美—一只8歲的大猩猩前往。但是，熱帶林是另一個天地，那里主宰一切的可是這些城市人的意。這是一個表現(xiàn)人和動物復(fù)雜關(guān)系的事。影片借助電腦栩如生地表現(xiàn)了艾的動作，情節(jié)驚險(xiǎn)折，激動人心?
1912年，一艘名為泰坦尼克號的大視山永的沉沒在了大西洋的深處。1997年，一部名為《泰坦尼凰鳥號的電影橫空出世，賺了足以淹沒另一艘鼓的眼淚。2012年，這艘大船改頭換面，上3D的外衣重回大熒幕，鞏固了電影居暨久衰的傳奇地位。然而對于大船的湮沒，精精感的永遠(yuǎn)都不是觀眾而是一個躲在幕后，近六十的男人——電的導(dǎo)演詹姆斯·卡梅（James Cameron）。季格
獲得“鬼手臂“的落魄拳欒無妄和北堂昱經(jīng)過重重戰(zhàn)，終于逃離鬼王設(shè)下的火七星陣。二人為了躲避王追殺四處躲避，然而無的手臂產(chǎn)生了排異反應(yīng)并作，北堂昱用師傅的獨(dú)門丹暫時抑制住無望的痛苦不料鬼王還是找到了二人并將北堂昱帶走，打斗中妄重傷昏迷。醒來發(fā)現(xiàn)自到了一個古老的不死村，識了村女楚楚并帶其尋求老幫助，在接受救助的過中無妄了解到不死村背后藏的巨大秘密，才發(fā)現(xiàn)這村子并不簡單，而一個陰也在背后暗涌?
在貝魯特郊長大的主人奧馬爾從未過城市中的離地帶，也未踏足城郊界。他的家貧寒，日常活單調(diào)乏味唯一能夠讓逃避現(xiàn)實(shí)的光就是從學(xué)的屋頂上凝整座城市。到奧馬爾無間發(fā)現(xiàn)了一奇怪又美麗東西——一耀眼的光芒過了城市的色地帶。他險(xiǎn)進(jìn)入了城的深處，開探索并沉浸一個他從未曉的世界。個世界與他現(xiàn)實(shí)生活既近又疏遠(yuǎn)，甚至發(fā)現(xiàn)自在掙扎著保這種聯(lián)系，種對家園的屬感……（易甫字幕組
千夏和小辣孰湖看不國內(nèi)影視圈所謂的些規(guī)則，在文文日本濟(jì)人”的幫助下準(zhǔn)偷渡過海投青鴍好姐安迪。然而到達(dá)日后，姐妹二茈魚遭遇一系列災(zāi)難，又發(fā)安迪竟早已魚婦落為AV女優(yōu)還被黑幫控柄山。三人試圖鳳凰助黑完成上位，不想?yún)s外觸發(fā)了一少山腥風(fēng)雨的廝殺…?
冬天，蒂妲雲(yún)頓拜訪落於法國小山四十餘年的友約翰伯格兩人漫步於靄白雪的村、或深或淺，在小屋中起童年記憶歷史承接。天，透過凝動物，經(jīng)歷場人類與動關(guān)係的思辨夏天，於山中和三兩藝家漫談當(dāng)代治，佐以舊影片、音樂探索藝術(shù)如述說政治。天，蒂妲再帶著孩子拜約翰以及約之子，在視遼闊的山村活中，發(fā)現(xiàn)承的意念存於所觀看的一片風(fēng)景。部短片象徵季的更迭，山村的風(fēng)景動物、生活是年復(fù)一年循環(huán)，體現(xiàn)翰口中「無延伸的此時刻」。他的想及人生觀古老的農(nóng)舍青翠的綠地放牧的牛群呼相應(yīng)，說這個世界周人物景物的事，阿爾卑山裡的小村，則是最迷的舞臺。（上來自2016臺北金馬影展）The Seasons in Quincy is a feature-length documentary film in four parts by the Derek Jarman Lab at Birkbeck, in collaboration with Til da Swinton, Christopher Roth and Colin MacCabe. Together, the parts constitute a film portrait of John Berger, the British writer and thinker.In 1973 Berger abandoned the metropolis to live in the tiny Alpine village of Quincy. He realized that subsistence peasant farming, which had sustained humanity for millennia, was drawing to an historical close. He determined to spend the rest of his life bearing witness to this vanishing existence, not least by participating in it. Berger’s trilogy Into their Labours chronicles the peasant life of this Alpine village and its surrounding countryside. Our portrait places Berger in the rhythm of the seasons in Quincy.The four parts of the film each address different strands of Berger's life and work. The first, Ways of Listening, directed by Colin MacCabe, deals with fathers and friendship. Spring, directed by Christopher Roth, considers Berger's writing on our relationship with animals in juxtaposition with the animals that surround him in the Haute Savoie. A Song for Politics, directed by Colin MacCabe and Bartek Dziadosz, reflects on politics through a conversation between Berger, Colin MacCabe, Ben Lerner, Akshi Singh and Christopher Roth. The last part, Harvest, directed by Tilda Swinton, revisits Quincy to meditate on belonging and continuity with John and his son Yves.來自http://www.jarmanlab.org/the-seasons-in-quincy-four-portraits-of-john-berger.html
