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1943年,侵華日軍為了挽救必然失敗的命運(yùn)孟槐揮軍進(jìn)湘西北軍事重鎮(zhèn)常德。駐守地的國(guó)軍第74軍57師臨危受命,八千代號(hào)虎賁的將帝鴻師長(zhǎng)余程萬(呂良偉 飾)帶領(lǐng)下,準(zhǔn)備與數(shù)倍于己的敵決一死戰(zhàn)。戰(zhàn)云密布的前夜連長(zhǎng)馮寶華(袁文康 飾)推遲了與未婚妻婉清(列子以軒 飾)的婚事以全力備戰(zhàn),同軍有國(guó)仇家恨的當(dāng)?shù)孛缱迩?黃二虎(謝孟偉 飾)踴躍參軍,敵兵未至,常德軍鴢斗已燃!然而在日軍的優(yōu)勢(shì)火迫壓下,德山與河伏先后失,常德成為一座孤城。余程下令全師與城共存亡,虎賁士在毒氣與炮火中與日軍展一寸寸土地的爭(zhēng)奪。最終57師用覆亡的代價(jià)譜寫下抗戰(zhàn)中不朽的一頁?

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失明的圖書管畢方員、喪的板球運(yùn)動(dòng)員和孤的心理醫(yī)生各自都在求懲罰和解脫,他們生活在可怕的影響下生交集?

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表面上看,艾薇儼然是個(gè)青春健康、知書禮的乖乖女,其實(shí)一直患有癲癇,不只要她將自己的情控制得當(dāng),這種病不會(huì)給她的正常生帶來任何實(shí)質(zhì)上的擾。在紐約炎熱的日的烘烤之下,讓浮躁的情緒總是在倍地增長(zhǎng),由于一共度了整個(gè)假期,得艾薇和阿爾之間情感維系愈加地濃,可是反之,她卻現(xiàn)自己與男朋友卡(亨特·坎寧飾)例行電話中,越來多地出現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)間的默,似乎在不斷地示著兩個(gè)人的關(guān)系經(jīng)開始變得疏遠(yuǎn)起——若有所失的艾只能將更多的時(shí)間用在與阿爾待在一,以此來緩解愛情的不如意??墒?,著艾薇與阿爾之間相處開始超越了友的范疇,無形中增了許多曖昧不明的緒,她意識(shí)到自己內(nèi)心深處似乎有什東西正在沸騰起來想要沖破牢籠,徹地放肆一番……艾拼了命地想要處理自己澎湃的情感,是她卻漸漸地發(fā)現(xiàn)所有的一切已經(jīng)越越不受控制了,她將失去的是一直以保持良好的理智。 幕后花絮 友達(dá)以上,戀人未滿 《暴烈女孩》由在獨(dú)立電領(lǐng)域享有盛名的年電影人布萊德利·斯特·格雷(Bradley Rust Gray)自編自導(dǎo),整個(gè)故事都是繞著一個(gè)名叫艾薇20歲女孩展開的,她正在面對(duì)的是青期所特有的煩惱,友情與愛情之間不地徘徊、衡量著,漸失去了對(duì)情感與智的判斷與控制…對(duì)于格雷來說,他所以想要講述這樣個(gè)獨(dú)特且極具關(guān)聯(lián)的成長(zhǎng)話題,完全受到了里面的主要色的影響,格雷說 “正是因?yàn)榘逼届o、沉著且無私丹朱性,才賦予我制作部影片的靈感的。有的一切都開始于段灰蒙蒙的陰雨日,可能是受到天氣影響,我覺得自己心情特別的低沉、落,我意識(shí)到自己底地陷入了一種消和否定的危險(xiǎn)狀態(tài)為了讓自己盡快從擺脫出來,我就開設(shè)想有這么一個(gè)人將會(huì)激發(fā)我的自信把我從低谷中拉出,讓我變成一個(gè)更的人——雖然像這的一個(gè)電影前提讓感到有點(diǎn)牽強(qiáng),卻的是我想要制作這影片的初衷。因?yàn)?身?xiàng)l件的限制,艾沒有辦法隨心所欲想到什么就去做什,但是她從沒有因而怨聲載道,仍然目的地為自己營(yíng)造了一種別致的生活當(dāng)艾薇這樣一個(gè)人浮現(xiàn)在我的腦子里后,我甚至因?yàn)樗?自我恢復(fù)和調(diào)整的力感到羞愧,我發(fā)自己渴望著知道她多的故事,于是我定將她變成一個(gè)實(shí)在在的電影人物。 在影片中飾演了艾薇和阿爾的分別是伊·卡贊(Zoe Kazan)和馬克·蘭道爾(Mark Rendall),本來,他們只是話不談的異性好友卻因?yàn)槌ο嗵幎?出了別樣的情感—布萊德利·拉斯?格雷在為這兩個(gè)角挑選合適的演員時(shí)也是經(jīng)過了仔細(xì)地比和琢磨的,因?yàn)?需要這兩個(gè)人能夠鏡頭前制造出一種著且非凡的化學(xué)反,格雷說:“我記我是在為自己的另部電影作品進(jìn)行試的時(shí)候,見到卡贊,她甚至為她所爭(zhēng)的那個(gè)角色專門制了一個(gè)小品集,給留下了深刻且永恒印象,所以當(dāng)我第次構(gòu)思艾薇這個(gè)角的時(shí)候,就是以卡的模樣出現(xiàn)的。隨,我們又進(jìn)行了一特別的會(huì)面,她甚是在沒有劇本的情下,單純聽了我的述,就表示自己愿出演這部影片……隨后的兩個(gè)月時(shí)間,我們經(jīng)常相約私里見面、閑聊,卡給我講了她的生活有過的一些經(jīng)歷,將這些全部匯總到劇本里,然后融合了艾薇的背景故事,最終創(chuàng)造出了一差不多有60頁的原創(chuàng)劇本。所以說,要特別感謝卡贊,有她,艾薇這個(gè)角不可能如此地豐富真實(shí)。隨后,我覺是時(shí)候?yàn)檎麄€(gè)故事加一個(gè)起到?jīng)Q定性用的男性角色了,馬上想起了一個(gè)演朋友給我介紹過的個(gè)男孩。事實(shí)上,只見過蘭道爾一次但是我聽說過他的多趣聞,所以我根蘭道爾這些點(diǎn)點(diǎn)滴的細(xì)節(jié),創(chuàng)造出了爾這個(gè)人物形象。我的想象中,艾薇阿爾之間的關(guān)系應(yīng)開始于一段穩(wěn)定且有柏拉圖風(fēng)格的理化的友誼,最終,只花了4天時(shí)間就完成了劇本剩下的部,因?yàn)橄胂笾ㄙ?蘭道爾在一起時(shí)的景,那種感覺實(shí)在太舒服了?!?也許是因?yàn)椴既R德利·斯特·格雷始終都拍電影看成是一種自我療傷”的過程所以他覺得生活中何不順心或者難以解的問題,都可以影像的世界里尋找最終的答案或出路格雷表示:“而且最湊巧的是,本來經(jīng)商談好的一部電作品,突然需要被置至少一年的時(shí)間所以我就以最快的度把《暴烈女孩》上了日程,我非常意嘗試制作這樣一預(yù)算少得可憐的影,尤其是佐伊·卡聽過了我的想法之,毫不猶豫地加入來并全程配合……們都感到很興奮,為我們是從一無所然后拍攝出一部完的電影作品的,那成就感是任何事情無法比擬的。” 正是受到布萊德利·斯特·格雷劇本中人的文字魅力的吸,馬克·蘭道爾才毫無怨言地放下手的一切事宜參與進(jìn),并且在拍攝的時(shí),將自己的一些性特征也融入其中,雷說:“我們還將道爾親手制造的機(jī)人拿到了影片里,它成了推進(jìn)故事的個(gè)輔助線索……包艾薇在自己的行李中發(fā)現(xiàn)的那盤錄有爾的歌聲的磁帶,面的歌曲正是蘭道自己寫的,而且還由他親自演奏出來。很快,我就意識(shí)自己為影片找到的兩個(gè)多么完美的演人選,他們?cè)谝黄?是能夠建立起一種殊的情感氛圍,即他們?cè)诖酥皬臎]見過對(duì)方?!?最少化的預(yù)算和最小化工作人員 由于《暴烈女孩》的成行很點(diǎn)臨時(shí)起意的倉(cāng)促所以演員們的時(shí)間也不可避免地出現(xiàn)一些沖突的情況,萊德利·拉斯特·雷說:“對(duì)于我們說,這確實(shí)是我們得不面對(duì)的最大的題之一,我們雖然到了理想中的演員選,他們也無一例地對(duì)劇本表現(xiàn)出了厚的興趣,但由于間實(shí)在是太緊湊了難免會(huì)有這種不可和的矛盾……基于個(gè)原因,影片開拍前7天,我們都只能拍攝一些與佐伊·贊有關(guān)的單獨(dú)的場(chǎng),但這也幫助我們效地為整個(gè)故事建了一種可供遵循的調(diào),包括對(duì)角色的些私人時(shí)刻的領(lǐng)悟全部積極地指導(dǎo)著片的發(fā)展方向。” 紐約的街道與屋頂樣在影片中扮演了個(gè)重要的角色,而這個(gè)過程中,布萊利·拉斯特·格雷肩負(fù)著非常重要的務(wù)和挑戰(zhàn),因?yàn)樗?須正確地捕捉到這城市在夏天時(shí)候的照度和氣候環(huán)境,雷說:“當(dāng)我在創(chuàng)劇本的時(shí)候,就已界定好了電影需要現(xiàn)出來的畫面,我望觀眾能夠產(chǎn)生一從非常遠(yuǎn)的地方注著影片中的人物的覺。所以,大部分景,我們使用的都300mm的超長(zhǎng)焦鏡頭,這也就意味我們的攝像機(jī)需要放在至少半個(gè)街區(qū)外的地方拍攝。通這樣的方式,演員可以在大街上漫步同時(shí)其他行人又不察覺我們其實(shí)是在電影……我們使用是最小化的工作人,只有一臺(tái)便攜式數(shù)碼攝像機(jī),我們乎是在以一種拍攝錄片的方式在真實(shí)場(chǎng)景中捕捉我們需的畫面。至于地鐵的部分,我們則是用一臺(tái)藏在包里的像機(jī)‘偷拍’的,們的攝影師林明杰Eric Lin)將包放在了膝蓋上在不知不覺中完成這組系列場(chǎng)景的拍?!?在《暴烈女孩》正式開拍之前,萊德利·拉斯特·雷和林明杰每天都花掉大量的時(shí)間,他們想要收錄在影中的場(chǎng)景地進(jìn)行實(shí)考查,拍攝了很多片進(jìn)行對(duì)比和參考格雷解釋道:“我不斷地做著嘗試,每一個(gè)地點(diǎn)都進(jìn)行詳細(xì)地衡量,包括里的人流量的多少我們盡可能選擇合的拍攝角度,用來配隨著故事發(fā)展而斷變化的情緒、心與感受?!?其實(shí)最初的時(shí)候,布萊德·拉斯特·格雷進(jìn)大學(xué)主修的是建筑,可是他隨即就意到,自己顯然是選了專業(yè),格雷說:于是我決定中途輟,開始向與藝術(shù)有的領(lǐng)域發(fā)展,并最將全部精力放在了影行業(yè)上……在我來,制作電影似乎比給人建房子有意一些。我是在佛羅達(dá)州長(zhǎng)大的,所以個(gè)時(shí)代的 MTV對(duì)于一個(gè)還是少年的產(chǎn)生了至深的影響尤其是奎氏兄弟(The Brothers Quay)專門在站臺(tái)上拍攝的些場(chǎng)景,讓我至今然深深地為之著迷” 與大多數(shù)年輕的電影人一樣,布萊利·拉斯特·格雷直都喜歡和相同的影團(tuán)隊(duì)進(jìn)行合作,時(shí)他還得給自己的裔妻子金素英執(zhí)導(dǎo)影片做制片人。在看來,他所經(jīng)手過電影作品,在主題制作手法方面,大時(shí)候是全無共同點(diǎn),格雷說:“到目為止,我已經(jīng)在4個(gè)不同的國(guó)家拍攝了4部影片,分別是冰、加拿大、韓國(guó)和國(guó),每次合作過的作人員從3人到14人不等……我認(rèn)為雖然沒有一點(diǎn)點(diǎn)可聯(lián)系在一起的地方但我們想要拍攝電的初衷還是非常相的,我們集中描述是每一個(gè)涉及其中人物的日常生活,就意味著我們不得在真實(shí)的場(chǎng)景中完相應(yīng)的拍攝工作,可能去捕捉一些讓驚嘆的偶然。我們會(huì)憑借著事件發(fā)生順序來界定一部影的結(jié)構(gòu),想象著主可能會(huì)以什么樣的式記憶發(fā)生在他們命中的重要時(shí)刻,后再尋找突破口講他們的故事?!?事實(shí)上,《暴烈女孩更像是2006年由金素英執(zhí)導(dǎo)以及她丈夫布萊德利·拉特·格雷共同編劇《彷徨塵世間》(In Between Days)的一個(gè)續(xù)篇或終結(jié),格雷認(rèn)道:“確實(shí),我作這部影片最初的的完全源于一種由失所引發(fā)的遺憾,到真正著筆劇本之,都把它當(dāng)成了金英的那部導(dǎo)演處女的一個(gè)‘補(bǔ)充’—雖然比較起來,故中的人物在情感的擇方面是完全顛倒,但在感覺上卻非地相似。我們的影都擁有著一個(gè)共同主題,那就是愛是獨(dú)最好的治愈良藥我們對(duì)焦的人物身都有著各種各樣的弱,他們通過和某眼前人建立了穩(wěn)固聯(lián)系,而慢慢地改著自我和生活,很一種‘驀然回首那卻在燈火闌珊處’錯(cuò)位感。?

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1、“...軟件已損壞,無法打開,你應(yīng)該將它移到廢紙簍”

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3、“打不開xxx軟件,因?yàn)樗鼇碜陨矸莶幻鞯拈_發(fā)者”

遇到上面三種情況不用慌張,跟著小編一起操作,輕松解決。

1、將電腦設(shè)置中的任何來源開啟。開啟任何來源。

2、開啟任何來源會(huì)解決絕大多數(shù)軟件報(bào)錯(cuò)的情況,如果不奏效,說明需要通過執(zhí)行命令行代碼來繞過應(yīng)用簽名認(rèn)證。 執(zhí)行命令繞過ios的公證Gatekeeper。

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